高雅浪漫詩(shī)與樂(lè)——從語(yǔ)言、詩(shī)歌和音樂(lè)三方面關(guān)系論十九世紀(jì)下半葉法國(guó)藝術(shù)歌曲.pdf

1、本文所述十九世紀(jì)下半葉法國(guó)藝術(shù)歌曲，是指區(qū)別于德國(guó)利德歌曲的具有法國(guó)氣質(zhì)的“mélodie”。這種歌曲的結(jié)構(gòu)不再局限于對(duì)稱、分節(jié)的規(guī)范，它的聲樂(lè)部分的旋律感有時(shí)甚至弱于鋼琴伴奏的旋律感，聲樂(lè)更依賴于伴奏，和聲和調(diào)性變化是營(yíng)造意境的主要手法，而詩(shī)歌是作曲家首選的歌詞。法國(guó)藝術(shù)歌曲的形成和發(fā)展與其語(yǔ)言和詩(shī)歌是分不開(kāi)的。語(yǔ)言是一切文體形成的根本，詩(shī)歌也不例外，要分析以詩(shī)歌為歌詞的聲樂(lè)作品，首先要從其語(yǔ)言入手，分析聲樂(lè)中語(yǔ)言和音樂(lè)的關(guān)系，了解法

2、語(yǔ)的歷史背景和其特有的語(yǔ)音特點(diǎn)。 法語(yǔ)語(yǔ)音體系中豐富的樂(lè)音為歌唱提供了良好的語(yǔ)言基礎(chǔ)，但法語(yǔ)與其它印歐語(yǔ)系的語(yǔ)言的區(qū)別和特殊性(尤其在輔音方面)也為演唱者帶來(lái)了一定的難度。運(yùn)用一門(mén)語(yǔ)言來(lái)歌唱，僅僅掌握發(fā)音規(guī)則是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，在學(xué)習(xí)語(yǔ)音的基礎(chǔ)上還應(yīng)該不斷加深對(duì)法語(yǔ)語(yǔ)法的學(xué)習(xí)。 在上述的語(yǔ)言基礎(chǔ)上分析詩(shī)歌的音樂(lè)性，再進(jìn)入法國(guó)象征主義詩(shī)歌的分析和主要作家作品的解讀。象征主義詩(shī)人在他們的作品中貫徹其獨(dú)有的審美原則，使詩(shī)歌前所未有地