從意象造型談中國當(dāng)代油畫風(fēng)景的寫意性.pdf

1、中國油畫風(fēng)景在當(dāng)前的繪畫表達(dá)中，繪畫方式越來越呈現(xiàn)出借鑒傳統(tǒng)山水畫造型精神，一種寫意性文人精神品格的傾向。在藝術(shù)創(chuàng)作上暢神寫意，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的一種人文情懷。這種繪畫造型方式不同于西方側(cè)重直觀的模擬自然物象，刻意求形似、求全、求細(xì)，而是在于著重利用即簡約又含蓄的中國畫語言形式去表達(dá)盡可能多的意味。如，八大山人畫一尾小魚，空靈自在于畫幅正中，四周皆白，然令人覺得滿紙皆水。傳統(tǒng)戲曲，四個龍?zhí)状媪饲к娙f馬，一根馬鞭，幾圈圓場可以表現(xiàn)馳聘千山萬水，

2、他們給觀眾提供了無限廣闊的想象力和審美空間。我發(fā)現(xiàn)，將“寫意”融入油畫風(fēng)景的創(chuàng)作中，是中國許多油畫家揮之不去的情節(jié)。這種繪畫方式積淀了民族的審美心理，從而形成了特有的審美文化。從東晉顧愷之主張“遷想妙得，神形兼?zhèn)洹?。唐代張彥遠(yuǎn)指出“夫失于自然而后神……。自然者，上品為上”。到宋代蘇東坡“觀士人畫如閱天下馬，取其意氣所到”。他們都一致反對謹(jǐn)細(xì)入微的刻畫，倡導(dǎo)遵循大宇宙陰陽開合、虛實相生而又復(fù)歸于自然意象的超脫表現(xiàn)。在中國這種傳統(tǒng)文化的潛移