山水的轉(zhuǎn)世與復(fù)活-中國(guó)當(dāng)代油畫風(fēng)景畫研究.pdf

1、對(duì)風(fēng)景的描繪,無(wú)論在東方還是西方,都有著悠久的歷史。但是,由于所處的社會(huì)環(huán)境和文化背景的不同,受東西方不同美學(xué)思想與審美情趣的影響,東西方在發(fā)生發(fā)展的過(guò)程中逐步形成了不同的審美理念與表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法。中國(guó)孕育出獨(dú)特的山水藝術(shù);而西方則催生出風(fēng)景藝術(shù)。幾百年來(lái),伴隨著東西文化的交流,二者之間也存在著或多或少、或表層或本質(zhì)的相互影響,但東西方卻是各自發(fā)展著不同的藝術(shù)文化,形成各自的文化體系,東方山水與西方風(fēng)景就是其中的代表之一。這種狀態(tài)自

2、19世紀(jì)末開(kāi)始發(fā)生變化,隨著西方藝術(shù)大量輸入東方,在那個(gè)特殊的時(shí)代背景下,東方山水藝術(shù)的獨(dú)特地位開(kāi)始受到西方風(fēng)景藝術(shù)的挑戰(zhàn)。油畫的傳入引發(fā)了中國(guó)美術(shù)的變革,它不僅導(dǎo)致中國(guó)傳統(tǒng)山水語(yǔ)言的變革,更在西方哲學(xué)與藝術(shù)思想的熏陶下,自身也產(chǎn)生了變異,衍生出多種全新的既不同于西方風(fēng)景油畫,又不同于傳統(tǒng)的中國(guó)山水畫的新形式。她穿著西方油畫的外衣,身體內(nèi)卻跳動(dòng)著中國(guó)山水的心;即以西方風(fēng)景畫為表象,實(shí)則蘊(yùn)含中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的思想精髓。這種狀態(tài)一直發(fā)展到當(dāng)下

3、的中國(guó),形成了獨(dú)具中國(guó)特色的山水風(fēng)景藝術(shù)景觀,演繹了中國(guó)“山水”理念的轉(zhuǎn)世與復(fù)活的過(guò)程。
　　這是一種非常有趣的文化現(xiàn)象。而在這個(gè)現(xiàn)象生發(fā)的過(guò)程中,我們除了看到中國(guó)傳統(tǒng)文化與藝術(shù)思想的強(qiáng)大生命力以外,還能夠有怎樣的發(fā)現(xiàn)呢?這正是本文要重點(diǎn)思考與探究的。
　　本文旨在通過(guò)對(duì)西方風(fēng)景藝術(shù)與東方山水藝術(shù)的比較分析,從傳統(tǒng)西方風(fēng)景畫與東方山水畫的橫向比較,到傳統(tǒng)的中國(guó)山水畫與當(dāng)代中國(guó)油畫風(fēng)景畫的縱向比較這兩個(gè)角度,認(rèn)識(shí)東西方藝術(shù)文化