從格勞特《西方音樂史》(第七版)看音樂史編纂學(xué)研究新趨勢.pdf

1、音樂歷史編纂的研究，一直以來是西方音樂學(xué)界研究的重點。怎樣在歷史寫作中處理“音樂”和“歷史”這對看似不可調(diào)和矛盾，成了越來越多學(xué)者們關(guān)注的中心，從“實證主義”強調(diào)對文本的考證到近代學(xué)者對文本意義的解釋，從“風(fēng)格史”對音樂現(xiàn)象的孤立到“文化史”、“社會史”將音樂放入大的文化背景中進行思考，從“民族音樂學(xué)”強調(diào)對音樂現(xiàn)象的田野考察再到“新音樂學(xué)”對“政治、社會、種族、性別”的強調(diào)，如此等等，不同時期的學(xué)者們以各自視角闡述著解決這個問題的不同

2、理論和方法。 格勞特《西方音樂史》首版于1960年，在世界范圍內(nèi)被認為是一部極具權(quán)威性的西方音樂歷史著作。從第一版到第七版，從1960年至2005年，四十余年六次版本更迭，見證了西方音樂治史方法的變化。 本文從對《西方音樂史》七個版本的分析介紹入手，特別是對新近出版國人了解較少的第七版做了深入的梳理和研究。把七個版本分成四個階段：格勞特時期（前三版），帕里斯卡的初次參與（第四版），帕里斯卡時期（五、六版）和布克霍爾德時期

3、（第七版），對比闡述各個不同時期所表現(xiàn)出治史思想和方法的變化，在梳理西方音樂歷史編纂學(xué)發(fā)展的大脈絡(luò)的基礎(chǔ)上，提煉出有關(guān)音樂歷史編纂學(xué)新趨勢的看法。 本文試圖從一個新的視角，摒棄一貫的由某部作品的分析或是某位音樂學(xué)家宏觀的理論體系以及理論發(fā)展的脈絡(luò)為考評本體，而由一本經(jīng)典的音樂史學(xué)專著入手，在介紹這本專著的七次版本更迭的基礎(chǔ)上，由其涉及內(nèi)容的改變的分析音樂史寫作方法的變化，結(jié)合目前音樂史研究的現(xiàn)狀以及基本的研究方法進行了概括和總結(jié)