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文檔簡介
1、柳琴戲--脫胎于清代中葉出現(xiàn)的拉魂腔,20世紀(jì)50年代具有了官方文化體系下的“劇種”身份認(rèn)同,今天已成長為活躍在魯南、蘇北交界區(qū)域并在全國頗具影響的地方性大劇種。本文借用“拉魂腔”名稱中特有的時(shí)代性因素(下限于1953年)來指代這一藝術(shù)形式?jīng)]有得到官方體制認(rèn)可之前所具有的藝術(shù)特性與生存狀態(tài);借用“柳琴戲”這一新中國建立初期產(chǎn)生的劇種名稱,指代同一藝術(shù)形式在新文化體制下的種種狀態(tài)。從拉魂腔到柳琴戲,從乞食行為的民問腔調(diào)到活躍于蘇、魯?shù)貐^(qū)的
2、地方劇種,在這個(gè)動(dòng)態(tài)變化的過程中,藝術(shù)本體的變化和社會(huì)功能的轉(zhuǎn)型是本文所要關(guān)注的核心問題。 首先是劇種音樂的轉(zhuǎn)型。拉魂腔,藝人俗稱為“怡心調(diào)”,意思是可以在基本曲調(diào)的基礎(chǔ)上自由發(fā)揮,演唱具有很大的隨意性。20世紀(jì)50年代以來,在經(jīng)歷了記錄整理、定腔定譜、樂器改良、豐富伴奏、創(chuàng)立新腔等一系列改革后,柳琴戲音樂最終完成了由“怡心調(diào)”向規(guī)范記譜、依譜唱奏的轉(zhuǎn)型。 其次是劇目的轉(zhuǎn)型。由于沒有固定的文本作為依據(jù),拉魂腔藝人在表演時(shí)
3、需要依據(jù)情節(jié)梗概,通過套用“篇子”的方式,進(jìn)行一定程度的即興創(chuàng)作與表演。20世紀(jì)50年代劇目上本定詞,柳琴戲完成了由“幕表戲”向“劇本制”的轉(zhuǎn)型。 藝術(shù)本體轉(zhuǎn)型的同時(shí),柳琴戲的內(nèi)部組織與社會(huì)功能也隨之發(fā)生了變化。具體體現(xiàn)在表演主體身份的轉(zhuǎn)換、表演機(jī)構(gòu)的轉(zhuǎn)型、傳承方式的變化以及藝人與觀眾、政府之間關(guān)系的不同等等。文藝政策的宏觀決策、新文藝工作者的具體指導(dǎo)、歷次會(huì)演的加速催化是拉魂腔向柳琴戲轉(zhuǎn)型的外力所在。 進(jìn)入20世紀(jì)90
4、年代以來,柳琴戲不斷推出精品劇目,多次進(jìn)京匯報(bào)演出,演員入圍戲曲梅花獎(jiǎng),劇種入選國家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,上述種種都標(biāo)志著今天的柳琴戲已經(jīng)成為了具有代表性和影響力的地方大劇種。如果說發(fā)生在20世紀(jì)50年代的轉(zhuǎn)型是柳琴戲劇種史上第一次飛躍的話,那么,20世紀(jì)90年代的變化無疑已經(jīng)構(gòu)成了第二次飛躍。只不過,第一次轉(zhuǎn)型是一種外力作用占主導(dǎo)的“被動(dòng)”轉(zhuǎn)型,而第二次變化更多的是柳琴戲積極向大劇種、向舞臺(tái)精品工程靠攏的“主動(dòng)”選擇。 從拉
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