補(bǔ)恨戲曲研究.pdf

1、本文在狹義的補(bǔ)恨戲曲范圍內(nèi)，結(jié)合時(shí)代背景和歷史傳統(tǒng)，首先分類簡(jiǎn)述它的情節(jié)概貌，分析它思想內(nèi)容的相同點(diǎn)和相異點(diǎn)，其次總結(jié)其運(yùn)用浪漫主義手法和大團(tuán)圓模式等藝術(shù)特色，最后重點(diǎn)分析了補(bǔ)恨戲曲的文化內(nèi)涵。對(duì)補(bǔ)恨戲曲出現(xiàn)和發(fā)展的客觀原因，重點(diǎn)依據(jù)其時(shí)代背景的相似點(diǎn)以及歷史事件和歷史人物的相似性來(lái)闡釋。對(duì)它出現(xiàn)和發(fā)展的主觀原因則從歷史反思、宗教、圓滿崇拜、娛樂(lè)需要、原型驅(qū)動(dòng)等角度進(jìn)行了多方面的探討。在結(jié)論部分簡(jiǎn)要分析了補(bǔ)恨戲曲的積極影響和消極影響。

2、 本文在狹義的補(bǔ)恨戲曲范圍內(nèi)，結(jié)合時(shí)代背景和歷史傳統(tǒng)，比較分析補(bǔ)恨戲曲的思想內(nèi)容，歸納補(bǔ)恨戲曲的藝術(shù)特色，并探討補(bǔ)恨戲曲創(chuàng)作的客觀原因和復(fù)雜的主觀動(dòng)機(jī)。 本文第一章為補(bǔ)恨戲曲的內(nèi)容述略，分為四節(jié)。第一節(jié)探討為壯志未酬者補(bǔ)恨的戲曲，主要分析與屈原、荊軻、諸葛亮、李白等人有關(guān)的劇作。第二節(jié)探討為負(fù)屈銜冤者補(bǔ)恨的戲曲，主要分析與趙氏孤兒、岳飛有關(guān)的劇作。第三節(jié)探討為生離死別者補(bǔ)恨的戲曲，主要分析與王昭君等人有關(guān)的劇作。此三節(jié)有重

3、點(diǎn)地簡(jiǎn)述了補(bǔ)恨戲曲情節(jié)內(nèi)容的概貌，并簡(jiǎn)析了其思想內(nèi)容上的相同點(diǎn)和相異點(diǎn)。第四節(jié)對(duì)補(bǔ)恨戲曲的創(chuàng)作情況作一小結(jié)，探討其在遵從古典戲曲模式化傳統(tǒng)的同時(shí)，也有一個(gè)發(fā)展變化的過(guò)程，即其創(chuàng)作逐漸自覺(jué)化和深化的過(guò)程；這一特征體現(xiàn)在劇作家補(bǔ)恨意識(shí)的增強(qiáng)、補(bǔ)恨戲曲數(shù)量的漸次增加、補(bǔ)恨對(duì)象的逐漸增多和補(bǔ)恨方式的多樣化等幾個(gè)方面。 第二章主要分析補(bǔ)恨戲曲的藝術(shù)特征，分為兩節(jié)。第一節(jié)主要從補(bǔ)恨形式上來(lái)分析它對(duì)浪漫主義手法的運(yùn)用及其特征。第二節(jié)主要從社會(huì)

4、風(fēng)俗與社會(huì)心理、戲曲觀演和創(chuàng)作傳統(tǒng)、補(bǔ)恨戲曲自身的內(nèi)在邏輯等三個(gè)層面來(lái)探討其對(duì)大團(tuán)圓模式的運(yùn)用及其特征。 第三章主要探討補(bǔ)恨戲曲的文化背景，分為兩節(jié)。第一節(jié)從社會(huì)歷史的相似性和個(gè)人遭際的相似性，分析了補(bǔ)恨戲曲作為憾恨的藝術(shù)補(bǔ)救，其具有的三種文藝功用：為歷史補(bǔ)恨，為劇作者補(bǔ)恨，進(jìn)行歷史的反思。第二節(jié)探討了補(bǔ)恨戲曲除大團(tuán)圓情結(jié)和歷史的反思目的之外的更為復(fù)雜的文化背景，從娛樂(lè)需要、宗教觀念、復(fù)仇意識(shí)、封建教化、原型驅(qū)動(dòng)、文藝觀念等方面