大眾文藝作品中的民族與國(guó)家——二十世紀(jì)八十年代中國(guó)的政治傳播與民族主義.pdf

1、二十世紀(jì)八十年代對(duì)于中國(guó)來說是一個(gè)各種視聽媒介和大眾文藝作品創(chuàng)作迅速發(fā)展的年代，也是一個(gè)階級(jí)話語逐漸式微、民族主義思潮生根發(fā)芽的年代。民族主義的生發(fā)與政治傳播的發(fā)展有著緊密的聯(lián)系，近代歐洲印刷術(shù)的發(fā)展為其民族主義的培養(yǎng)提供了重要的基礎(chǔ)，而上世紀(jì)八十年代中國(guó)各種視聽媒介的發(fā)展同樣在潛移默化地培養(yǎng)著民族主義的種子。無論是現(xiàn)代的視聽傳播媒介，還是傳統(tǒng)的出版行業(yè)，他們都在扮演著歐洲民族主義發(fā)展過程中的“印刷術(shù)”的角色。
　　本文試圖重點(diǎn)考

2、察了三種大眾文藝形式在上世紀(jì)八十年代的傳播過程以及代表性作品中的民族主義元素。第二章主要關(guān)注香港、大陸拍攝的功夫電影和電視劇以及地理題材的紀(jì)錄片，試圖從中探討快速發(fā)展的市場(chǎng)導(dǎo)向的視覺影像工業(yè)對(duì)于政治傳播的改造。第三章主要研究流行歌曲對(duì)于愛國(guó)歌曲的沖擊和再造，厘清了發(fā)軔于南方的市場(chǎng)化流行音樂文化對(duì)于北方政治權(quán)力中心的影響。而第四章主要關(guān)注連環(huán)畫這一種文藝形式，剖析了曾經(jīng)獲得市場(chǎng)認(rèn)可但卻被官方取締的武術(shù)類連環(huán)畫在八十年代重新獲得出版的機(jī)會(huì)的

3、原因。
　　通過對(duì)以上幾種形式的大眾文藝作品的內(nèi)容以及政治傳播過程的分析，筆者認(rèn)為二十世紀(jì)八十年代民族主義在中國(guó)通過大眾文藝作品的政治傳播形式得到了培養(yǎng)，而彼時(shí)中國(guó)大陸政治傳播的機(jī)制已經(jīng)較改革開放以前發(fā)生了變化。從一些大眾文藝作品的傳播鏈條可以看出，在八十年代民族主義的政治傳播并不完全是黨和政府所壟斷:官方開始和一些市場(chǎng)化的力量分享政治傳播主體的地位，宣傳部門不再壟斷傳播主體的資源，而更加重視通過設(shè)置傳播關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)來實(shí)現(xiàn)其宣傳意圖。