國(guó)產(chǎn)大片發(fā)展對(duì)策研究.pdf

1、21世紀(jì)隨著全球電影產(chǎn)業(yè)化的推進(jìn),中國(guó)電影也逐步走出了上世紀(jì)90年代以來(lái)的低谷,無(wú)論是影片的創(chuàng)作數(shù)量和票房收入都有著長(zhǎng)足的進(jìn)步,這其中尤以國(guó)產(chǎn)大片最受矚目。自出現(xiàn)以來(lái),國(guó)產(chǎn)大片的發(fā)展經(jīng)歷了初創(chuàng)、沖擊奧斯卡和嘗試變革三個(gè)時(shí)期。盡管已有著足與國(guó)際相媲美的商業(yè)運(yùn)作意識(shí)和技巧,像《英雄》《無(wú)極》《滿城盡帶黃金甲》等強(qiáng)調(diào)視聽(tīng)效果的“國(guó)產(chǎn)大片”成為商業(yè)電影的主流,但伴隨著大片票房奇跡的,是此起彼伏的謾罵與議論。國(guó)產(chǎn)大片如何才能與好萊塢相抗衡、具備與

2、世界對(duì)話的能力?這是一個(gè)值得研究的論題。
　　解決問(wèn)題要從了解問(wèn)題開(kāi)始。透過(guò)內(nèi)容形式、產(chǎn)銷(xiāo)、受眾及產(chǎn)業(yè)后續(xù)開(kāi)發(fā)四個(gè)方面來(lái)解讀國(guó)產(chǎn)大片的缺憾,可以發(fā)現(xiàn)癥結(jié)在于:創(chuàng)作主體上缺乏優(yōu)秀編劇和導(dǎo)演隨俗的妥協(xié)、受短期商業(yè)利益驅(qū)使定位海外的錯(cuò)位與投資者游戲心態(tài),以及制作中內(nèi)涵和形式的藝術(shù)“短板”。因此,當(dāng)下改變國(guó)產(chǎn)大片尷尬境地的關(guān)鍵是要化解四種矛盾,即要把握好借鑒與模仿的尺度,實(shí)現(xiàn)內(nèi)容和形式的和諧,從而使得國(guó)產(chǎn)大片在“叫好”的基礎(chǔ)上還能“叫座”