論當(dāng)下國產(chǎn)大片的藝術(shù)特征.pdf

1、本文對當(dāng)下國產(chǎn)大片的藝術(shù)特征進行了評述。20世紀是一個世界經(jīng)濟快速騰飛的時代，是科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展的時代，是社會文化驟然轉(zhuǎn)向的時代，是人類審美觀悄然改變的時代。就是在這樣一個時代，電影，作為世界性的藝術(shù)，正在經(jīng)歷超常規(guī)的跨越式發(fā)展。這一強勢猶如一股旋風(fēng)，在電影市場正陷入疲軟的20世紀末期，席卷了中國。在國內(nèi)外多種因素的刺激下，中國電影人開始了對“國產(chǎn)大片”的探索。從2002年張藝謀的《英雄》開始，中國在短短幾年的時間里，制造了包括《十面埋

2、伏》、《無極》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》在內(nèi)的五部“大片”。這些影片突破中國傳統(tǒng)的敘事風(fēng)格，更多的強調(diào)視聽效果，以給觀眾帶來感官滿足為目的，因而制造了一場場華美的視聽盛宴。同時在敘事和主題內(nèi)涵上也突破了原有的美學(xué)原則，淡化電影的敘事功能，使人物和故事都成為影像的符號，主旨內(nèi)涵不再強調(diào)深刻性，影片“文以載道”的功能退居到了次要位置，而只是成為簡單消費和娛樂的工具。這是當(dāng)下國產(chǎn)大片的主要藝術(shù)特征。然而，國產(chǎn)大片這種師從西方的產(chǎn)物，這種重