作為類型化存在的中國后現(xiàn)代主義電影的審美意識探析.pdf

1、分類號：了7a密級：y971834單位代碼：10422單號：卻受p樞，茹另孥碩士學位論文ShandongUniversityMaster’SThesis論文麓目：，●眄竣喧仕茍輊加J豐間h粕版奴埔編譯毓恢壕奶作者姓名刻dj蘊專韭童益毪lp指導藪蛀名專業(yè)技術曩務遺整拉曼幽洲幸r月I弓日∥⑧山東大學碩士學位論文中文摘要二十世紀八十年代后期，伴隨著中國政治、經(jīng)濟的全面轉(zhuǎn)型，中國的文化也產(chǎn)生了新的質(zhì)素和突變?nèi)藗冊靖甙旱恼螣崆?，傷痕文學過后崇

2、高的文化理想，對人生意義的終極追求逐漸讓位于對世俗人生，車富物質(zhì)和本能欲望的當下滿足。一種新的文化語境在中國悄然誕生這也促使作為文化折射的中國電影格局向多元化轉(zhuǎn)變而且此時。電影廠作為企業(yè)從生存角度出發(fā)，開始考慮電影票房伴隨著大眾文化的興起，電影。娛樂性”大討論在全國蓬勃展開，成為孕育中國后現(xiàn)代主義電影的土壤1992年，張建亞導演了‘三毛從軍記，以漫畫人物為主角，用游戲化的敘事方式，調(diào)侃、幽默的鏡頭語言敘述了一段抗日戰(zhàn)爭的故事，這種對正史

3、的戲謔性改寫和顛覆，對人類生存意義的探詢和質(zhì)疑，成為了中國后現(xiàn)代主義電影的雛形中國開始有了自己的后現(xiàn)代主義電影，盡管還是在萌芽狀態(tài)此后，中國具有后現(xiàn)代主義特征的電影陸續(xù)在國際電影節(jié)上大放異彩，奪得多個獎像，后現(xiàn)代主義電影開始以類型化的姿態(tài)，吸引了越來越多人的關注，直到新世紀走向成熟經(jīng)歷了這樣一個類型化過程的中國后現(xiàn)代主義電影具有自己獨特的美學特征在鏡頭語言表達上，創(chuàng)作者習慣于用修辭化的鏡頭表達主題，沒有完整的敘事線索，突顯一種破碎的敘事

4、時空：在鏡頭圖式化的結(jié)構中，刨作者采用游戲式的寫作作為主要創(chuàng)作方式；在鏡頭表述意向中，導演和編劇重視的是對傳統(tǒng)權利話語的消解雖然中國后現(xiàn)代主義電影的創(chuàng)作者深受西方后現(xiàn)代主義文化思潮的影響，但是呈現(xiàn)出的美學特征仍然具有本土特色和很強的民族性，這與中國后現(xiàn)代主義電影的受眾審美心理是密不可分的受眾對后現(xiàn)代主義電影的接受過程有兩大重要特點：第一，后現(xiàn)代文化思潮迎合了當前中國國民的社會心理狀態(tài)第二，90年代，中國社會思想的多元化給人們提供了重新思