論湖湘工筆人物畫的傳承與發(fā)展.pdf

1、湖湘工筆畫在中國繪畫史上有過輝煌的一頁，最早以獨立繪畫形式存在的人物畫《人物龍鳳圖》和《人物御龍圖》出土于湖南，雖然之后在史論著作中少見湖湘繪畫的身影，但在深厚的湖湘文化和湖湘精神的影響下，民間繪畫一直是湖湘繪畫的主流，至今仍有大量的民間繪畫散落于湖湘各地。現(xiàn)代的湖湘畫家結(jié)合自身的具體情況和特點，深入生活，從生活中學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，采用“學(xué)習(xí)班”和“創(chuàng)作班”的集合創(chuàng)作的形式，進入新時代的湖湘工筆畫逐漸復(fù)興，先后舉辦了1982年的“湖南、北京工

2、筆畫聯(lián)展”、1983年的首屆“湖南工筆畫晉京展”，特別在1984年的“第六屆全國美術(shù)作品展”上取得了前所未有的好成績。
　　作為一篇地域性繪畫種類的論文研究，筆者通過對湖南美術(shù)發(fā)展的作品、著作等文獻資料的搜集、整合和疏理，在全國美術(shù)發(fā)展的大背景下，觀察湖湘工筆人物畫的歷史發(fā)展脈絡(luò)，以“傳承與發(fā)展”為主線貫穿始終，再通過自身的生活體驗與創(chuàng)作實踐，歸納出“寫生中融入創(chuàng)作意識”、“以浪漫情懷營造意境美”、“關(guān)注現(xiàn)實貼近生活”、“嘗試將現(xiàn)