論現(xiàn)代小說敘事視角解構-建構策略.pdf

1、敘事視角并不僅僅是敘事學理論中文本層面的“敘述視角”（point of view），而是小說家整個小說創(chuàng)作過程中所采用的視角。它包括小說家在動筆前選擇題材的視角，動筆過程中組織和加工故事題材的視角，以及看文本故事所站立的視角立場?，F(xiàn)代小說敘事視角以眾聲喧嘩的復調局面，取代了傳統(tǒng)小說敘事視角單一獨白模式，豐富了小說敘事視角的形式。文章以總結歸納的研究方法得出：傳統(tǒng)小說家以線性時間作為組織故事情節(jié)的主要手段，以全知敘事視角為展開故事事件的視

2、角，以波瀾起伏的故事作為小說的題材，以眼見為實耳聽為虛的虛實觀創(chuàng)作小說的敘事視角。現(xiàn)代小說家積極探索出新的小說敘事視角模式，即敘述邏輯追求黑屋子審美效果，黑屋子的審美效果使讀者更關注于文本所敘故事，拉近文本與讀者之間的關系；以多重敘述視角作為展開故事題材的視角,形成立體化的藝術效果，使讀者對于小說故事有立體、全方位的認識，也調動了讀者參與解讀小說的積極性；以小擺幅故事作為小說的主要題材，以普通人的一般生活為主要內容更具有平民意識；以新的

3、虛實觀處理小說故事，豐富小說創(chuàng)造技巧。 現(xiàn)代小說解構－建構傳統(tǒng)小說敘事視角的主要原因是：社會權力由高度集中走向相對分散是其社會原因，社會權力的分散使全知視角、作者自說自話失去了社會基礎；小說面臨生存危機，其他藝術形式擠兌小說文本的生存空間是小說媒介的原因，其他藝術形式充斥于人們的生活迫使小說不得不進行改革；“影響的焦慮”是現(xiàn)代小說家對小說敘事視角解構－建構的內在心理動機，現(xiàn)代小說家為了擺脫傳統(tǒng)小說的影響，尋求新的敘事視角方式解構

4、傳統(tǒng)，解除焦慮情緒?，F(xiàn)代小說敘事視角的解構深受解構主義理論的影響，本文以理論聯(lián)系實際的研究方法得出：德里達的代表理論“延異”理論是現(xiàn)代小說敘事視角解構的思想支撐，巴赫金的“復調理論”是現(xiàn)代小說敘事視角建構的理論源泉。 現(xiàn)代小說敘事視角多元化是現(xiàn)代小說家積極探索新的敘事視角形式的結果，現(xiàn)代小說敘事視角對傳統(tǒng)小說的解構—建構策略無論對其他藝術形式，還是對小說或是敘事視角本身都意義重大。現(xiàn)代小說敘事視角的解構－建構策略豐富了小說的創(chuàng)作

5、，打通了小說與其他藝術形式之間的壁壘，將小說的美學元素帶到其他藝術形式中,豐富了其他藝術形式，促進了其他藝術形式的發(fā)展。同時現(xiàn)代小說敘事視角的解構－建構策略也豐富了人們的思維方式，使人們以立體的、多維的思維方式認識事物，提高人們的認識水平。 在研究現(xiàn)代小說敘事視角解構－建構過程中，本文大膽地將其他藝術的理論運用于小說研究，譬如“黑屋子審美效應”本是對電影的敘述，本文用于現(xiàn)代小說研究，“影響－焦慮”本是德里達對詩歌藝術的研究，本文

6、用于研究小說家的情緒。通過對現(xiàn)代小說敘事視角的研究發(fā)現(xiàn)：小說的敘事視角是一段不斷地解構－建構的歷史，小說敘事視角的變化發(fā)展離不開其他藝術形式的影響作用，小說敘事視角無論怎樣變化發(fā)展都無法離開對人的關注，它的發(fā)展是對人越來越密切的關注史。本文以現(xiàn)代小說敘事視角的解構－建構策略作為研究對象，以一種客觀的研究態(tài)度對現(xiàn)代小說做一個客觀分析和評價，試圖消除人們解讀現(xiàn)代小說時霧里看花般的迷茫；分析現(xiàn)代小說敘事視角的解構－建構策略解構、建構的實質、形