從應(yīng)天齊《西遞村系列》看實(shí)物拼貼在水印版畫創(chuàng)作中的意義.pdf

1、中國(guó)古代版畫可分為兩大類：一類是作為書籍插畫及佛畫的形式出現(xiàn),另一類則是以民間形式的年畫形式出現(xiàn)。 中國(guó)傳統(tǒng)版畫從平凡到興盛從來(lái)沒(méi)有擺脫過(guò)傳播的意義,明代是中國(guó)版畫最為興盛的時(shí)期,當(dāng)時(shí)的書籍出版物中一度形成了小說(shuō)劇本“無(wú)繡像不成妝”的局面,可見古代版畫在歷史上的位置。逢年過(guò)節(jié)時(shí)年畫也是我國(guó)古代勞動(dòng)人民不可缺少的必需品,反映了人民大眾的風(fēng)俗和信仰,寄托著人們對(duì)未來(lái)的希望。這些年畫藝人父承子傳,日積月累,創(chuàng)作了一批批富有民族風(fēng)情和獨(dú)

2、特韻味的木版年畫。逐漸形成了江蘇蘇州桃花塢、天津楊柳青、山東濰坊楊家埠、陜西鳳翔、河南開封朱仙鎮(zhèn)、湖南邵陽(yáng)淮頭、四川綿竹、廣東佛山、福建漳州、山西臨汾、河北武強(qiáng)、云南大理等等地域性極強(qiáng)的木版年畫。 隨著時(shí)代的變遷,版畫自出現(xiàn)以來(lái)就有的最根本功能-傳播、就受到了前所未有的挑戰(zhàn)和剝奪。這樣,木版畫被作為純粹的藝術(shù)形態(tài)被保留了下來(lái)。在這樣的情況下,當(dāng)代版畫藝術(shù)家也摒棄了版畫傳統(tǒng)的功能性,開始了純粹的作為單純藝術(shù)品的版畫創(chuàng)作。實(shí)物拼貼水

3、印版畫就是在傳統(tǒng)水印和木版畫長(zhǎng)期未有變化的情況下,吸收其他版種特點(diǎn)結(jié)合傳統(tǒng)水印印刷技法形成的一種具有獨(dú)特視覺(jué)效果和創(chuàng)新意義的新版畫,在中國(guó)當(dāng)代版畫史上具有重要的意義。 本文分為五個(gè)部分對(duì)實(shí)物拼貼水印版畫進(jìn)行分析梳理和研究一、簡(jiǎn)要介紹傳統(tǒng)版畫的出現(xiàn)發(fā)展,引出水印版畫和實(shí)物拼貼水印版畫,并對(duì)其制作和印刷流程和特性做部分介紹。因?yàn)檫@種技法在版畫界中也是比較獨(dú)特和小眾的方法,而目前已知的相關(guān)資料幾乎沒(méi)有,所以這一部分是非常重要的。

4、 二、實(shí)物拼貼水印版畫的出現(xiàn)和出現(xiàn)的歷史原因,以及其代表作品創(chuàng)作的相關(guān)背景介紹與分析。 三、對(duì)比分析傳統(tǒng)水印版畫和實(shí)物拼貼水印版畫的異同,得出實(shí)物拼貼水印版畫在傳統(tǒng)水印版畫上發(fā)展的結(jié)論。對(duì)版畫的制作和印刷兩大創(chuàng)作空間進(jìn)行分析,并對(duì)實(shí)物拼貼水印版畫印制手段進(jìn)行解析。 四、對(duì)實(shí)物拼貼水印版畫的優(yōu)點(diǎn)和不足進(jìn)行多方面的比較和舉例說(shuō)明,分析其局限性,并對(duì)這種技法的藝術(shù)特色進(jìn)行梳理和定義。 五、對(duì)實(shí)物拼貼水印版畫的繼續(xù)發(fā)展

5、和延伸,指出這種技法更多的應(yīng)該足提供給藝術(shù)家一個(gè)概念,一種新的思路。形態(tài)上說(shuō)實(shí)物拼貼水印版畫目前應(yīng)該還不是其最終形態(tài),需要更加努力的探索。在探索的基礎(chǔ)上鼓勵(lì)創(chuàng)新,鼓勵(lì)在由這種探索中輻射出的新思路和新領(lǐng)域中繼續(xù)前行。 結(jié)語(yǔ)：通過(guò)以上的分析和說(shuō)明,闡明了實(shí)物拼貼水印版畫的出現(xiàn)、發(fā)展、目前狀態(tài)和將來(lái)的發(fā)展,過(guò)去發(fā)生的種種我們是已知的,但是將來(lái)如何發(fā)展我們只能去設(shè)想若干種步驟,若干種可能。至于實(shí)物拼貼水印版畫最終會(huì)怎么樣,我想只要靠這一