李鱓《花鳥(niǎo)十二條屏》研究.pdf

1、　　李鱓是揚(yáng)州畫(huà)派中成名最早，聲名最著的花鳥(niǎo)畫(huà)家，向有“畫(huà)仙”之稱，同時(shí)，也是揚(yáng)州畫(huà)派最具爭(zhēng)議的畫(huà)家。有的說(shuō)他的畫(huà)太過(guò)粗獷；甚至他的好友鄭板橋也說(shuō)他六十歲后精力衰退，所畫(huà)“散漫頹唐無(wú)復(fù)筋骨”。鑒于鄭板橋與李鱓的關(guān)系及鄭板橋自己的聲望，很多理論家在沒(méi)有看到李鱓晚年好作品的情況下，往往對(duì)鄭板橋的話信以為真。隨著李鱓繪畫(huà)作品的不斷面世，以及對(duì)其研究的不斷深入，歷史在逐漸還原出一個(gè)真實(shí)的李鱓。上海博物館藏有李鱓晚年( 68 歲)所作《花鳥(niǎo)十二條

2、屏》，不僅尺幅巨大，藝術(shù)水平高超，同時(shí)還包括兩條蘊(yùn)含著豐富信息的書(shū)法作品—李鱓自己作的序與跋?？梢哉f(shuō)這套作品體現(xiàn)了李鱓晚年多方面的藝術(shù)才能與開(kāi)創(chuàng)新貌的不懈追求，對(duì)研究李鱓晚年乃至其一生的繪畫(huà)藝術(shù)都具有特殊的意義。
　　本文通過(guò)對(duì)《花鳥(niǎo)十二條屏》題跋及繪畫(huà)本體語(yǔ)言的深入研究，充分證明了李鱓晚年不僅具有旺盛的創(chuàng)作精力和高超全面的繪畫(huà)技能，同時(shí)還展現(xiàn)了他將所學(xué)融而為一，開(kāi)拓時(shí)代新風(fēng)貌的進(jìn)取精神。
　　鑒于《花鳥(niǎo)十二條屏》重要的