顛覆與重構(gòu)——論新生代電影的青春書寫.pdf

1、中國新生代電影深受意大利新寫實(shí)主義、法國新浪潮、上世紀(jì)六七十年代美國地下電影和現(xiàn)代主義非理性傾向等電影的影響，加之其濃重的小眾化藝術(shù)氣息，在前輩導(dǎo)演的主流電影和商業(yè)電影掌握話語權(quán)并霸據(jù)票房的市場(chǎng)環(huán)境下，于20世紀(jì)90年代初登影壇，便表現(xiàn)出與第五代電影截然不同的青春書寫氣質(zhì)，對(duì)第五代電影是一次徹底的顛覆與重構(gòu)。
　　 在電影的歷史與文化精神方面，由于中國改革開放的時(shí)代背景、西方理論思潮的涌入和異于第五代導(dǎo)演的成長(zhǎng)經(jīng)歷，新生代導(dǎo)演電

2、影對(duì)第五代導(dǎo)演構(gòu)建的宏大敘事進(jìn)行了徹底消解，突出邊緣人的生命體驗(yàn)并賦予電影濃厚的作者電影色彩和個(gè)人化特征。
　　 在青春敘事的構(gòu)建方面，新生代電影通過質(zhì)疑父權(quán)、表現(xiàn)年輕人成長(zhǎng)的主題和成長(zhǎng)中豐富的尋找隱喻，充分展現(xiàn)其顛覆與重構(gòu)性。父權(quán)曾是不可動(dòng)搖的，但是在新生代電影中卻成為質(zhì)疑和反抗的對(duì)象，即使電影中反映找尋父親和父親回歸，也是在成長(zhǎng)之后的理性回歸，而非盲從。年輕人的成長(zhǎng)在新生代電影中也暴露出累累傷痕，充斥著叛逆、暴力血腥、灰色愛

3、情和精神分裂，還有對(duì)人生事業(yè)和生存的理想幻境的尋找及其幻滅。
　　 在敘事的美學(xué)策略上，新生代電影主題呈現(xiàn)出對(duì)20世紀(jì)經(jīng)久不衰的政治熱情的疏離，體現(xiàn)還原生命真實(shí)狀態(tài)和直面青春焦慮與反叛的沖動(dòng)。新生代電影拒斥第五代電影的俯視視角，選擇平視視角關(guān)注邊緣人和普通大眾;拋棄第五代電影精心建構(gòu)的善惡二元對(duì)立、從沖突走向解決的敘事模式，轉(zhuǎn)而追求紀(jì)實(shí)美學(xué)，以攝影、時(shí)空和表演的真實(shí)性，以鏡頭的跳接組合和多種藝術(shù)手法的雜糅、拼貼等先鋒性敘事方式，