新生代導演電影創(chuàng)作流變論——以賈樟柯及其作品為例.pdf

1、新生代導演是中國電影發(fā)展進程中不可忽視的一個群體，他們是繼第五代導演之后在國際上引起廣泛關注、獲得眾多榮譽的中國電影人。與藝術前輩們相比較，新生代導演的電影創(chuàng)作繼承了現(xiàn)實主義的紀實傳統(tǒng)，他們本著老老實實的藝術態(tài)度熱情地抒寫著客觀的世界。在十幾年的創(chuàng)作期里，新生代導演逐漸從創(chuàng)作伊始的“個人藝術家”轉(zhuǎn)變?yōu)樯鐣F(xiàn)實的思考者、記錄者，其電影思路及作品風格都發(fā)生了較為明顯的流變。 本文以賈樟柯及其電影作品為例，試圖對新生代導演的電影創(chuàng)作流

2、變進行一次整體的考察。通過與第五代導演的比較研究，梳理了新生代導演的獨特與創(chuàng)新之處，突出了其對中國電影發(fā)展的歷史性貢獻?？隙ㄆ鋬r值的同時，注重結合新生代導演及其電影作品的現(xiàn)實境遇，總結出一些有益的突破路徑，旨在為新生代導演的未來創(chuàng)作提供參照，進而期待他們成為中國當代電影真正的主力軍。在對賈樟柯的個案分析中，將其十余年的創(chuàng)作分為兩個階段，即：以“故鄉(xiāng)三部曲”為代表的縣城影像和以《世界》、《三峽好人》為代表的另類的都市影像，并對具體的文本進