論寫(xiě)生在金鴻鈞工筆花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格形成中的重要性.pdf

1、寫(xiě)生在繪畫(huà)的實(shí)踐中具有重要意義。寫(xiě)生是畫(huà)家表情達(dá)意、歌頌生活的重要方法;是藝術(shù)家尋找個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的重要途徑;是文人墨客進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的重要前提。金鴻鈞先生是我國(guó)二十世紀(jì)五十年代中央美術(shù)學(xué)院培養(yǎng)的第一批花鳥(niǎo)畫(huà)人才，他的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是從傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)向現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)轉(zhuǎn)型的典范，為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)，是我國(guó)著名的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家。
　　金鴻鈞先生善于寫(xiě)生，他的繪畫(huà)風(fēng)格的形成與奠定都得益于他對(duì)寫(xiě)生這一藝術(shù)手法的執(zhí)著實(shí)踐。金鴻鈞先生在

2、寫(xiě)生中借古開(kāi)今、變古法為我法，將傳統(tǒng)技法和自己的生活感悟相結(jié)合，又融合西方的素描和色彩方法，創(chuàng)造了具有獨(dú)特審美的新藝術(shù)形式。他在布局構(gòu)圖中大膽應(yīng)用截干式橫構(gòu)圖，將豐富多姿的自然景物巧妙地安排到畫(huà)面中。在用筆上將書(shū)法和寫(xiě)意畫(huà)的用筆相結(jié)合，工寫(xiě)兼用，頓挫有致。為了生動(dòng)地表現(xiàn)植物的質(zhì)感，大膽嘗試，利用積水撞色、立粉拍拓、貼金貼箔等新方法和新材料。在設(shè)色上更是獨(dú)具匠心，將兩方的色彩理論和中國(guó)傳統(tǒng)設(shè)色方法結(jié)合起來(lái)，注意冷暖對(duì)比。畫(huà)面追求一種物我相

3、融、天人合一的藝術(shù)境界，給人一種富貴典雅、含蓄凝練的意境美。在金鴻鈞先生工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)格形成的三個(gè)時(shí)期中，寫(xiě)生起到舉足輕重的作用。他在寫(xiě)生中大膽創(chuàng)新，在外師造化的前提下將傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，東方藝術(shù)與西方藝術(shù)結(jié)合，創(chuàng)造了獨(dú)具風(fēng)貌的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。
　　金鴻鈞先生熱愛(ài)生活，熱愛(ài)自然。他把這份情感用自己獨(dú)特的藝術(shù)形式展示出來(lái)，用充滿(mǎn)詩(shī)意的畫(huà)面描繪著祖國(guó)的自然美景。他的成功離不開(kāi)寫(xiě)生，得益于寫(xiě)生。如今，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)格多樣化已經(jīng)達(dá)到了空前的高度