創(chuàng)新與融合——蒙古族民歌在無伴奏合唱作品中的改編和運用.pdf

1、本文采取音樂形態(tài)學(xué)的分析方法和民族音樂學(xué)的相關(guān)理論對蒙古族民歌在無伴奏合唱作品當(dāng)中的改編與運用進(jìn)行了深入的研究，并通過對合唱譜例的分析與比較，對近三十年來我區(qū)著名作曲家永儒布及色．恩克巴雅爾等人的蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱作品進(jìn)行了詮釋。本文結(jié)構(gòu)如下： 第一部分為無伴奏合唱與蒙古族民歌的介紹。無伴奏合唱部分包括無伴奏合唱的定義、起源、藝術(shù)特征及中外代表作。蒙古族民歌部分包括蒙古族民歌孕育的土壤、特點、分類及具有代表性的民歌等。

2、 第二部分：運用音樂形態(tài)學(xué)的分析手段，從曲式、和聲、創(chuàng)作手法等方面分析蒙古族民歌是如何被作曲家在無伴奏合唱中改編的。該部分內(nèi)容包括三首不同類型的蒙古族民歌作品的實例分析，分別為《牧歌》、《諾恩吉雅》、《四海》。 第三部分為蒙古族民歌在無伴奏合唱中的運用。蒙古族無伴奏合唱作品以豐富的蒙古族民歌為素材，通過運用民歌中民族語匯及其豐富和新穎的節(jié)奏，形成了有別于歐洲傳統(tǒng)室內(nèi)樂合唱的獨特演唱特色。 蒙古族民歌在無伴奏合唱中的改編與