馬頭琴重奏作品創(chuàng)作風(fēng)格與技法研究.pdf

1、近年來(lái)，隨著社會(huì)的發(fā)展，民族文化越來(lái)越受到重視與保護(hù)，作為蒙古族的傳統(tǒng)民族樂(lè)器，馬頭琴在新的社會(huì)環(huán)境下，其面貌也得到十足地改觀。獨(dú)奏、合奏、重奏、協(xié)奏曲等各種形式層出不窮，并且活躍在城市與草原的各個(gè)角落。
　　筆者在確定了研究方向之后，對(duì)馬頭琴音樂(lè)研究的成果進(jìn)行了梳理，發(fā)現(xiàn)前人的研究方向主要集中于兩個(gè)方向，一是側(cè)重于以史料為主的樂(lè)器源流方面的探尋，二是以音樂(lè)形態(tài)學(xué)的角度對(duì)某一部作品進(jìn)行研究?？v觀前人的研究成果，馬頭琴重奏的創(chuàng)作風(fēng)格

2、與技法的研究領(lǐng)域尚未有人涉足，因此，筆者以此角度為切入點(diǎn)，從作曲技術(shù)的角度，通過(guò)音樂(lè)形態(tài)學(xué)的視角，以文獻(xiàn)資料法、歸納法、形態(tài)學(xué)綜合分析法與比較法幾種方法為研究方法，分別對(duì)國(guó)內(nèi)出版的《馬頭琴重奏》一書(shū)中的12首重奏樂(lè)曲及蒙古國(guó)出版的《Quartet of MorinKhuur》中的18首重奏曲進(jìn)行客觀、詳細(xì)、綜合地分析。
　　從馬頭琴與馬頭琴重奏形式的發(fā)展、主題創(chuàng)作特征、樂(lè)曲結(jié)構(gòu)及調(diào)性布局特點(diǎn)、和聲的運(yùn)用方式及音響取向、復(fù)調(diào)寫作手法