中西繪畫空間范式論.pdf

1、當(dāng)代中國繪畫藝術(shù)正處在社會(huì)高速現(xiàn)代化和全球一體化的雙重歷史發(fā)展進(jìn)程之中。現(xiàn)代化必然帶來科技理性這一現(xiàn)代社會(huì)主導(dǎo)觀念對傳統(tǒng)藝術(shù)的不斷侵蝕，全球化語境下的交流更是加劇了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的價(jià)值沖突，使中國繪畫藝術(shù)陷入了前所未有的邊緣化和迷惘境地:縱向上難以逾越傳統(tǒng)繪畫的歷史邏輯，橫向上難以沖破西方繪畫的現(xiàn)代觀念。這也成為擺在當(dāng)代中國藝術(shù)界面前的一個(gè)難以突破的前提性重大問題。
　　中國繪畫創(chuàng)新的艱難在于既要擺脫“傳統(tǒng)”的桎梏，同時(shí)還

2、要沖出“西化”的樊籠。本文認(rèn)為，解決中國繪畫的問題，就需要對中西繪畫的藝術(shù)特質(zhì)及其歷史演進(jìn)有一個(gè)互為參照系的比較和理解，才能在全球化語境下尋找未來發(fā)展的方向。因此，本文將中西繪畫藝術(shù)的內(nèi)在價(jià)值觀念個(gè)性與外在空間表現(xiàn)特質(zhì)整合為中西繪畫空間的不同范式，力圖克服以往基于因果關(guān)系的研究對中西繪畫藝術(shù)特質(zhì)整體性的割裂。通過比較研究中西繪畫“和而不同”的空間范式及其成因，探尋中國與西方繪畫的會(huì)通之路。
　　本文第一次將“范式”作為核心概念和學(xué)

3、術(shù)視角引入繪畫藝術(shù)研究領(lǐng)域，并首次創(chuàng)造性地提出了西方繪畫的“覺象性”空間范式?；诶L畫空間范式，本文系統(tǒng)性地提出和具體論證了以下基本觀點(diǎn):繪畫是空間觀念的藝術(shù)化存在，而空間是從現(xiàn)實(shí)到抽象的觀念。中西繪畫空間表現(xiàn)的根本差異在于其范式，繪畫空間范式具有歷史和地域上的時(shí)空性。
　　中國繪畫是“意象性”空間范式，以主體生命的心性意境為追求，具有“畫外空間”、“感性一元空間”和“動(dòng)態(tài)空間”的范式特點(diǎn);而西方繪畫是“覺象性”空間范式，以主客二

4、元的知性反映為取向，具有“畫內(nèi)空間”、“理性二元空間”和“靜止空間”的范式特點(diǎn)。
　　中國繪畫的意象性空間范式具有三種歷史形態(tài):傳統(tǒng)繪畫前期工筆的意象性空間范式、傳統(tǒng)繪畫后期寫意的意象性空間范式和現(xiàn)當(dāng)代繪畫多元的意象性空間范式;而西方繪畫的覺象性空間范式也具有三種歷史形態(tài):傳統(tǒng)繪畫具象的覺象性空間范式、現(xiàn)代繪畫抽象的覺象性空間范式和當(dāng)代繪畫多元的覺象性空間范式。
　　最后，本文基于中西繪畫空間范式的比較研究，試圖以中國相對于