音樂的戲劇與戲劇的音樂——歌劇《原野》作曲分析.pdf

1、本文以金湘作曲的歌劇《原野》為研究對象，從結構布局、形象塑造、和聲特點、復調手法、織體形態(tài)、配器特征等幾個方面出發(fā)，對其進行專門的作曲分析，探討并總結該劇音樂創(chuàng)作的特點，以期對中國歌劇的創(chuàng)作實踐產生積極的現(xiàn)實意義。 緒論，歌劇《原野》的哲學基礎及美學追求。本文指出該歌劇音樂創(chuàng)作的哲學基礎在于兩方面：一是音樂與戲劇的辯證統(tǒng)一關系，二是歌劇思維；指出該歌劇音樂風格與技法體現(xiàn)出的美學追求在于中國傳統(tǒng)美學與現(xiàn)代美學——主要是西方現(xiàn)代美學

2、——的融合。 之后的正文共分六章： 第一章、結構布局。在這一章里，筆者指出核心主題——“原野”主題、“愛情”主題——形成的音樂結構力，以及特定音調——“中國東北民謠風格主題”特點及其對結構的意義。 第二章、形象塑造。指出歌劇中多元統(tǒng)一的唱腔風格、聲樂的旋律形態(tài)、語言與音樂結合的特點以及在音樂吸收我國傳統(tǒng)的古詩詞吟誦、京劇的韻白等方面的特點。 第三章、和聲特點。揭示了以“非三度疊置”為主的和弦結構、以線性邏

3、輯為主的聲部進行、多調性、泛調性的調式調性處理方面的特點、微分音思維導致的和弦色彩裝飾。 第四章、復調手法。文中分模仿復調、對比復調、雙調性與多調性復調結構等對音樂進行分析，重點揭示了歌劇中的“風格復調”。 第五章、織體形態(tài)。分析了歌劇中的變節(jié)拍、節(jié)拍對位、相同節(jié)拍的速度對位、緊拉慢唱的散板、靈活多面的節(jié)奏形態(tài)以及偶然音樂。 第六章、配器特征。討論了與人聲結合時器樂的表現(xiàn)特點、器樂單獨承擔音樂戲劇功能時的表現(xiàn)特點