歌劇《原野》音樂音響之表現(xiàn)性的三度解構(gòu)——對(duì)“三聯(lián)音樂分析”的探索性研究.pdf

1、音樂分析學(xué)是當(dāng)下正在興起的一門學(xué)科，可以說“既古老而又年輕”。本文主要是在周海宏先生的博士論文《音樂與其表現(xiàn)的世界——對(duì)音樂音響與其表現(xiàn)對(duì)象之間關(guān)系的心理學(xué)與美學(xué)研究》中所提出的音樂的“聯(lián)覺規(guī)律”理論以及音樂表現(xiàn)性的理論分析基礎(chǔ)上，結(jié)合心理學(xué)及音樂美學(xué)的相關(guān)理論，通過對(duì)經(jīng)典歌劇《原野》從聯(lián)覺、聯(lián)想、聯(lián)維三個(gè)層次的分析，對(duì)一種自創(chuàng)的名為“三聯(lián)音樂分析”的音樂分析方法進(jìn)行了初步的探索。其目的就是為了從更為具體和微觀的層面進(jìn)一步說明“音樂的形

2、式與內(nèi)容”這一對(duì)音樂美學(xué)的核心問題，它不僅要說明“A”表現(xiàn)了“B”，更重要的是要說明“A”怎樣表現(xiàn)了“B”。
　　 文章共分為四個(gè)部分：第一部分(第一章)：緒論。主要是對(duì)本研究的緣起及目的、國內(nèi)外關(guān)于歌劇《原野》和音樂分析方法研究的狀況、本研究的對(duì)象、方法及意義進(jìn)行了說明；第二部分(第二章至第四章)：本文的核心內(nèi)容。主要是對(duì)“三聯(lián)音樂分析”中聯(lián)覺分析、聯(lián)想分析、聯(lián)維分析這三個(gè)不同層次的分析方法及相關(guān)概念進(jìn)行了定義和說明，然后運(yùn)用

3、相對(duì)應(yīng)的方法對(duì)歌劇《原野》的部分唱段進(jìn)行了實(shí)例分析；第三部分(第五章)：全文總結(jié)性說明。
　　 在提出“三聯(lián)音樂分析”法的同時(shí)，本文也產(chǎn)生了以下五個(gè)具體的研究成果：第一，為歌劇《原野》的研究，選擇了一個(gè)新的角度，從而有助于人們對(duì)這部歌劇音樂的審美理解與體驗(yàn)；第二，對(duì)周海宏先生博士論文中所闡述的原理論進(jìn)行了一次實(shí)踐性的檢驗(yàn)，證實(shí)了其較強(qiáng)的科學(xué)性、合理性及可靠性，并將其轉(zhuǎn)化為一種音樂分析的方法論；第三，對(duì)一些與音樂分析相關(guān)的概念和音

4、樂術(shù)語，如“音樂情緒”、“音樂主旨”、“聯(lián)維”、“三度解構(gòu)”等進(jìn)行了解釋和應(yīng)用；第四，將音樂形象分為“事件音樂形象”和“人物音樂形象”兩個(gè)具體方面，而且還對(duì)其進(jìn)行了“初級(jí)音樂形象”、“中級(jí)音樂形象”、“高級(jí)音樂形象”的等級(jí)性分類；第五，自創(chuàng)了聯(lián)覺分析表、聯(lián)想分析表、聯(lián)維分析表等三個(gè)音樂分析表格。
　　 在本人看來，此方法可以在以下兩個(gè)方面起到一定的作用：第一，從方法論角度講，不僅可以對(duì)一部已有音樂主旨的歌劇從其音樂音響到音樂主旨

5、的解構(gòu)和論證，還可以對(duì)未探究出音樂主旨的音樂音響，進(jìn)行音樂主旨的分析與探究；第二，還可以對(duì)音樂創(chuàng)作者的創(chuàng)作、演奏者的演奏及欣賞者的欣賞甚至批評(píng)者的批評(píng)起到一定的啟示和借鑒作用。另外，就其意義來講，本文從更為具體和微觀的層面對(duì)“音樂的形式與內(nèi)容”這一對(duì)音樂美學(xué)的核心問題進(jìn)行了進(jìn)一步的說明，可以說對(duì)音樂分析學(xué)以及音樂美學(xué)的發(fā)展盡了一點(diǎn)微薄之力。
　　 本文通過對(duì)歌劇《原野》音樂音響的分析，對(duì)“三聯(lián)音樂分析”方法進(jìn)行了初步的探索。從現(xiàn)