歌劇《原野》音樂音響之表現(xiàn)性的三度解構(gòu)——對“三聯(lián)音樂分析”的探索性研究.pdf

1、音樂分析學(xué)是當下正在興起的一門學(xué)科，可以說“既古老而又年輕”。本文主要是在周海宏先生的博士論文《音樂與其表現(xiàn)的世界——對音樂音響與其表現(xiàn)對象之間關(guān)系的心理學(xué)與美學(xué)研究》中所提出的音樂的“聯(lián)覺規(guī)律”理論以及音樂表現(xiàn)性的理論分析基礎(chǔ)上，結(jié)合心理學(xué)及音樂美學(xué)的相關(guān)理論，通過對經(jīng)典歌劇《原野》從聯(lián)覺、聯(lián)想、聯(lián)維三個層次的分析，對一種自創(chuàng)的名為“三聯(lián)音樂分析”的音樂分析方法進行了初步的探索。其目的就是為了從更為具體和微觀的層面進一步說明“音樂的形

2、式與內(nèi)容”這一對音樂美學(xué)的核心問題，它不僅要說明“A”表現(xiàn)了“B”，更重要的是要說明“A”怎樣表現(xiàn)了“B”。
　　 文章共分為四個部分：第一部分(第一章)：緒論。主要是對本研究的緣起及目的、國內(nèi)外關(guān)于歌劇《原野》和音樂分析方法研究的狀況、本研究的對象、方法及意義進行了說明；第二部分(第二章至第四章)：本文的核心內(nèi)容。主要是對“三聯(lián)音樂分析”中聯(lián)覺分析、聯(lián)想分析、聯(lián)維分析這三個不同層次的分析方法及相關(guān)概念進行了定義和說明，然后運用

3、相對應(yīng)的方法對歌劇《原野》的部分唱段進行了實例分析；第三部分(第五章)：全文總結(jié)性說明。
　　 在提出“三聯(lián)音樂分析”法的同時，本文也產(chǎn)生了以下五個具體的研究成果：第一，為歌劇《原野》的研究，選擇了一個新的角度，從而有助于人們對這部歌劇音樂的審美理解與體驗；第二，對周海宏先生博士論文中所闡述的原理論進行了一次實踐性的檢驗，證實了其較強的科學(xué)性、合理性及可靠性，并將其轉(zhuǎn)化為一種音樂分析的方法論；第三，對一些與音樂分析相關(guān)的概念和音

4、樂術(shù)語，如“音樂情緒”、“音樂主旨”、“聯(lián)維”、“三度解構(gòu)”等進行了解釋和應(yīng)用；第四，將音樂形象分為“事件音樂形象”和“人物音樂形象”兩個具體方面，而且還對其進行了“初級音樂形象”、“中級音樂形象”、“高級音樂形象”的等級性分類；第五，自創(chuàng)了聯(lián)覺分析表、聯(lián)想分析表、聯(lián)維分析表等三個音樂分析表格。
　　 在本人看來，此方法可以在以下兩個方面起到一定的作用：第一，從方法論角度講，不僅可以對一部已有音樂主旨的歌劇從其音樂音響到音樂主旨

5、的解構(gòu)和論證，還可以對未探究出音樂主旨的音樂音響，進行音樂主旨的分析與探究；第二，還可以對音樂創(chuàng)作者的創(chuàng)作、演奏者的演奏及欣賞者的欣賞甚至批評者的批評起到一定的啟示和借鑒作用。另外，就其意義來講，本文從更為具體和微觀的層面對“音樂的形式與內(nèi)容”這一對音樂美學(xué)的核心問題進行了進一步的說明，可以說對音樂分析學(xué)以及音樂美學(xué)的發(fā)展盡了一點微薄之力。
　　 本文通過對歌劇《原野》音樂音響的分析，對“三聯(lián)音樂分析”方法進行了初步的探索。從現(xiàn)