論漢劇的審美價值——通過漢劇旦角女腔論漢劇之美.pdf

1、中國戲曲是一種獨特的藝術(shù)，在世界藝術(shù)之林中閃爍著其不可抵擋的光輝。其歷史的悠久，形式的齊全和獨特，種類之豐富都令世人驚嘆。漢劇作為中國戲曲的一個劇種，作為湖北省的地方大劇有著悠久的歷史，并對京劇和其它的地方劇種產(chǎn)生過很重要的影響?？墒侨绱藘?yōu)美唱腔重要的劇種——漢劇，當前并沒有多少人認同。提起受漢劇影響甚多的京劇，國人多多少少的會哼唱一兩句或是一兩段唱腔?？吹竭@樣的現(xiàn)象，我是喜憂參半，喜在多少還有人會唱兩句戲曲，憂在并沒有多少人意識到漢劇

2、之美。 本文將從三個方面來對漢劇之美展開論述。 漢劇的念白之美，表現(xiàn)為她的念白在舞臺上的表現(xiàn)俏皮不失穩(wěn)重，有趣而不顯粗俗。作為湖北的地方戲，漢劇有非常鮮明的地方特色，念白是體現(xiàn)之一，這一點和其他地方戲曲是一樣的，但是漢劇的念白主要是湖北武漢方言，以湖廣韻為主，和其他戲曲的念白在語音上都歸中州韻的概念有所出入，在漢劇的念白中不管是俗白還是韻白，中州韻的影子是極少的，主要都是以武漢方言為語音基礎(chǔ)來演繹戲曲的念白部分，但是藝術(shù)

3、效果絲毫沒有減弱反而還有提升。 漢劇的唱腔之美，體現(xiàn)在她旋律中“去聲字”上行的處理，旋律華彩性地表現(xiàn)。作為唱腔是表現(xiàn)漢劇地方色彩的另一方面，漢劇是屬于皮黃腔系統(tǒng)的劇種，在中國戲曲中屬于皮黃腔系統(tǒng)的有很多，他們腔調(diào)各不相同是因為他們同時都打上了地方特色的烙印。漢劇也不例外，她在歷史的長河中產(chǎn)生并不斷的經(jīng)歷時間的洗涮和打磨，她在幾代人的不斷創(chuàng)作和演繹下產(chǎn)生了很多優(yōu)美的唱腔。漢劇的唱腔產(chǎn)生在湖北，自然也有濃郁的湖北氣息，漢劇唱腔的音樂

4、中有大量湖北音樂特有的元素，她在湖北這塊土地上汲取著養(yǎng)分，同時也通過自身的語言向世人展示著湖北人的智慧和審美。 漢劇的拖腔之美，漢劇音樂本身的華美特性也使得她的拖腔也在眾多戲曲的拖腔中非常地顯眼。拖腔是戲曲的一大特色也堪稱“一絕”，而在眾多的劇種當中漢劇的拖腔是發(fā)展的最為華麗的一個。漢劇拖腔有這樣地表現(xiàn)和漢劇大師陳伯華的努力是分不開的。拖腔展現(xiàn)了戲曲的魅力，展現(xiàn)了演員個人的藝術(shù)創(chuàng)造，也展現(xiàn)了演員的唱功，而且在結(jié)合劇情的同時，我們

5、會發(fā)現(xiàn)拖腔也是人物情感的宣泄和體驗，漢劇拖腔之美，美在此! 漢劇的過門之美，美在她的旋律，她的過門和其他任何的戲曲一樣都是處在伴奏的地位，但是她的優(yōu)美絲毫不遜色于她的唱腔。隨著戲曲的發(fā)展，梆子腔的出現(xiàn)使得戲曲有了絲弦樂的過門，“絲弦樂過門的出現(xiàn)進一步發(fā)揮了音樂的表現(xiàn)功能，有利于舞臺表演，而且為劇種聲腔與板式，包括某種情感的表現(xiàn)，都提供樂一個地方特色濃郁、富于個性的音樂主題?！?見注釋①)漢劇的過門在旋律上有更多地加花處理，華彩艷