論田漢劇作的詩(shī)化結(jié)構(gòu).pdf

1、田漢的話劇作品吸收、融化了詩(shī)的內(nèi)在魂魄，力圖在話劇中留存詩(shī)的審美本質(zhì)和審美意義。它們像詩(shī)一樣把情感推升為主體元素，并將意象、境界、節(jié)奏等強(qiáng)化抒情功能的詩(shī)歌要素或部分或整體地納入話劇結(jié)構(gòu)的本體之中。為此，本文將田漢營(yíng)造的獨(dú)特話劇結(jié)構(gòu)命名為“詩(shī)化結(jié)構(gòu)”，并從這一角度出發(fā)對(duì)田漢的話劇創(chuàng)作予以全面的學(xué)術(shù)觀照。 全文分為三章： 第一章詳細(xì)分析田漢劇作詩(shī)化結(jié)構(gòu)的文本表現(xiàn)。用內(nèi)心情感的沖突壓倒了外在事件的紛擾，用對(duì)人物情感世界的開掘壓

2、倒了對(duì)人物獨(dú)特個(gè)性的刻畫，用富有審美意味的詩(shī)意氛圍壓倒了對(duì)日常生活的真實(shí)渲染，用精雅的詩(shī)化語(yǔ)言壓倒了現(xiàn)實(shí)生活中的平白口語(yǔ)。通過(guò)以上四個(gè)方面，田漢在戲劇與詩(shī)這兩大文學(xué)體裁之間搭建起了溝通的橋梁，實(shí)現(xiàn)了“詩(shī)”與“劇”的內(nèi)在統(tǒng)一。 第二章全力尋找田漢劇作詩(shī)化結(jié)構(gòu)賴以形成的主體之因。勇于把真實(shí)透明的心靈呈現(xiàn)給讀者觀眾的主體之“誠(chéng)”，造成了汪洋恣肆的主體之“情”在劇作中的普遍灌注。事件由“線”而被壓縮成“點(diǎn)”，情感成為話劇的本體元素，詩(shī)化

3、結(jié)構(gòu)由此形成?！俺撩栽?shī)境，睥睨世俗；追慕精神，輕視物質(zhì)；藝術(shù)至上，執(zhí)著慕道”的唯美人格則為田漢劇作增添了無(wú)限豐富的茫茫詩(shī)意，引導(dǎo)其走向詩(shī)化的美學(xué)風(fēng)貌。 第三章廣泛追索田漢劇作詩(shī)化結(jié)構(gòu)得以形成的藝術(shù)之源。抽取新舊浪漫主義金線，融會(huì)傳統(tǒng)戲曲寫意之魂，田漢以開放型的文化心態(tài)廣采博取，并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造出了既符合話劇藝術(shù)的基本原則又具有濃郁中國(guó)特色的新型話劇結(jié)構(gòu)——詩(shī)化結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了“偉大的綜合溶匯”。 結(jié)語(yǔ)：田漢劇作詩(shī)化結(jié)構(gòu)的營(yíng)造