論絲網(wǎng)版畫的當代境遇.pdf

1、現(xiàn)代藝術基于杜尚現(xiàn)成品作為現(xiàn)實表達的觀念,現(xiàn)實本身作為一種材料的概念即現(xiàn)成品成為藝術作品,而攝影則是平面化的現(xiàn)成品,借助影像語言實現(xiàn)了三維現(xiàn)成品到二維現(xiàn)成品的轉換,是對杜尚現(xiàn)成品藝術觀念的擴充。與傳統(tǒng)繪畫相比,攝影彰顯了繪畫所不能表達的,即攝影表達的現(xiàn)實主義語境。 現(xiàn)成品與圖像的大量使用,迫使現(xiàn)在的繪畫在攝影與傳統(tǒng)繪畫手段之間的尷尬境地間。絲網(wǎng)感光技術隨攝影而相繼發(fā)明,攝影的發(fā)明實現(xiàn)了把暗箱底上映射的構圖自動的留存下來,而絲網(wǎng)感

2、光則實現(xiàn)了影像語言的最大程度轉換為繪畫語言。文章第一部分主要分析絲網(wǎng)版畫的特征,分鏤空版的特征、絲網(wǎng)版畫的特征和絲網(wǎng)技術對版畫的貢獻三大部分組成。 文章第二部分主要分析影像語言在絲網(wǎng)版畫中的應用,通過大量圖表分析影像語言、繪畫語言和絲網(wǎng)語言三者的基本特征來說明絲網(wǎng)版畫中運用影像語言的優(yōu)勢。以安迪·沃霍爾等充分利用圖像,利用絲網(wǎng)技術對照片進行重復及小批量的印制,實現(xiàn)了攝影圖像從相紙上到畫布上的轉換實踐為例,使我們看到了對于機械圖像

3、和繪畫所做的多種實驗,畫面沒有照片的細節(jié)和色彩,而是經(jīng)過繪畫式的主觀處理,原影像的留存,使畫面的形象又產(chǎn)生某種真實與親近。圖像印痕充分體現(xiàn)了作為攝影特征的現(xiàn)實語境。但同時,通過絲網(wǎng)技術的轉換,留下了手工處理畫面的痕跡,使機械圖像有了繪畫感受。絲網(wǎng)的印刷特征與圖片相互相成,構成了頗具表現(xiàn)力的藝術形式。 文章第三部分著重論述當代語境下的絲網(wǎng)版畫。絲網(wǎng)技術溶進攝影數(shù)字技術、攝影圖像和絲網(wǎng)技術對創(chuàng)作觀念的影響,影像在絲網(wǎng)版畫中的應用之后

4、產(chǎn)生的對版畫概念的重新思考,版畫概念中的普遍特征被擴大三部分分析。文章對于版畫學科在發(fā)展中的諸多問題有新的思考。 文章結語指出：當代電子技術、數(shù)字技術所代表的視覺文化,如此深刻地支配著人們的觀念,當下語境下的任何畫種都面臨著種種機遇與挑戰(zhàn),而當代絲網(wǎng)版畫充分利用圖像資源,借用攝影,數(shù)字化新技術,使絲網(wǎng)表現(xiàn)手段的多變性、便利性得到極大的發(fā)揮,產(chǎn)生了相對獨立的語言表達模式,具備了種種符合時代發(fā)展與進步的優(yōu)越性。影像所具有的記錄生活功