阿多諾大眾文化批判視域下的國產(chǎn)宮斗劇研究——以《甄嬛傳》為例.pdf

1、中國國產(chǎn)電視劇至今已有五十八年的發(fā)展歷程，而電視劇理論研究還道阻且長。宮斗劇作為新崛起的藝術(shù)形式，為國產(chǎn)電視劇開辟了新的篇章，作為研究者，我們應(yīng)該帶著嚴謹?shù)膽B(tài)度和批判的眼光去看待這門視聽藝術(shù)。2011年上映的《甄嬛傳》作為國產(chǎn)宮斗劇的標桿，帶有典型的大眾文化產(chǎn)品的特點和功能，用阿多諾大眾文化批判理論對《甄嬛傳》進行研究，是對國產(chǎn)電視劇理論研究的一次豐富。意在秉持批判的眼光，堅持藝術(shù)的本質(zhì)，為國產(chǎn)電視劇的長足、健康發(fā)展保駕護航。
　

2、　本文一共探討了五個方面的問題，一是簡述阿多諾大眾文化批判理論用以國產(chǎn)電視劇研究的現(xiàn)狀、方法及意義;二是對阿多諾大眾文化批判理論和國產(chǎn)宮斗劇這兩個概念進行界定;三是通過對《甄嬛傳》中所體現(xiàn)的大眾文化商品化、標準化、技術(shù)化、偽個性化的特點的闡釋，對國產(chǎn)宮斗劇進行批判分析;四是通過對《甄嬛傳》中所體現(xiàn)的大眾文化意識層面與非意識層面兩大功能的闡釋，對國產(chǎn)宮斗劇進行批判分析;五是明確利用阿多諾大眾文化批判理論對國產(chǎn)宮斗劇進行分析的價值所在，提出