視覺藝術(shù)中的超現(xiàn)實構(gòu)思境象.pdf

1、自歐洲文藝復興以來的視覺藝術(shù)，在構(gòu)思和視覺感官上大多具有現(xiàn)實性和真實感。而在西方現(xiàn)代超現(xiàn)實主義畫派中，藝術(shù)家們以“超現(xiàn)實”、“超理智”的夢境、幻覺等作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，展現(xiàn)一種絕對的或超然的真實情景，充滿幻想色彩的奇特風格。這種奇特的構(gòu)思手法，以另類的眼光，從另一個角度隱晦表達藝術(shù)家對社會現(xiàn)象和人的心理情感。本文所研究的對象不僅限于超現(xiàn)實主義流派，而是研究超現(xiàn)實構(gòu)思手法及其運用這種手法的視覺藝術(shù)，是作為一種藝術(shù)手法來研究的。 超

2、現(xiàn)實主義是在二十世紀二三十年代盛行于歐洲的一個國際性的文學藝術(shù)運動，產(chǎn)生于兩次世界大戰(zhàn)之間，它脫胎于早期達達主義。受弗洛伊德精神分析理論的啟發(fā)和影響，致力于發(fā)現(xiàn)和運用人類的潛意識心理，將現(xiàn)實與本能、潛意識與夢的經(jīng)驗相融合，認為這種超越現(xiàn)實的“無意識”世界，擺脫一切理性的束縛，能夠表達人類心底真實的情感。超現(xiàn)實主義藝術(shù)采用不同方法將現(xiàn)實與神奇、怪誕與幻境結(jié)合起來，使現(xiàn)實與幻景溶為一體。 本文主要研究視覺藝術(shù)中迥異于現(xiàn)實性構(gòu)思手法的

3、魔幻超現(xiàn)實構(gòu)思手法，它具有超現(xiàn)實性，在看似魔幻的畫面中曲折反映了藝術(shù)家對現(xiàn)實世界和個人內(nèi)心世界的另類看法，它觸及到了現(xiàn)實性構(gòu)思未觸及到的人類意識深層領域，拓寬了藝術(shù)家的創(chuàng)作思路，是對藝術(shù)創(chuàng)作的一種拓展，從而使藝術(shù)世界更加異彩紛呈。全文分為五個部分： 第一部分，綜述視覺藝術(shù)中超現(xiàn)實主義構(gòu)思手法的成因，從弗洛伊德精神分析學美學對超現(xiàn)實主義藝術(shù)家構(gòu)思的啟示和影響出發(fā)，進一步結(jié)合超現(xiàn)實主義藝術(shù)家本身所擁有的獨特的思維方式，分析藝術(shù)家超現(xiàn)

4、實構(gòu)思的形成因素。 第二部分，歸納了七種不同的超現(xiàn)實構(gòu)思方法，分別闡釋不同手法的特點，并進一步分析藝術(shù)家當時所處的社會文化思潮、童年的回憶和夢境，以及藝術(shù)家本身的個性特質(zhì)，從而對藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感的來源進行探索。 第三部分，以超現(xiàn)實主義畫家的作品與古典主義大師的作品相比較，分析時空錯位重構(gòu)和形體錯位重構(gòu)兩種超現(xiàn)實構(gòu)思的形式特征。 第四部分，對視覺藝術(shù)中的油畫作品、壁畫作品、雕塑作品、攝影作品的超現(xiàn)實構(gòu)思進行分析。