張駿祥20世紀四十年代戲劇創(chuàng)作研究.pdf

1、20世紀四十年代，張駿祥可以說是抗戰(zhàn)劇壇中一個不同凡響的獨特存在。他的戲劇活動引起了各方的關(guān)注，戲劇作品更是引起來自不同方面的批評。鑒于這些批評中存在觀點的混亂乃至于簡單化的現(xiàn)象，一種比較全面、客觀的研究，顯得尤為必要。 本文認為，張駿祥作品所體現(xiàn)出來的藝術(shù)特質(zhì)，與他的導演視角、戲劇審美取向以及社會現(xiàn)實流變有著較為密切的關(guān)系。因此，本文主要從以下幾個方面來論述張駿祥的作品。 導言部分，主要簡單介紹一下張駿祥及其戲劇活動，

2、以及研究的現(xiàn)狀、研究的意義和范圍。 第一章，研究張駿祥戲劇導演風格并探討其戲劇審美取向與藝術(shù)特征。張駿祥的導演風格是多樣化的，他既重視導演技巧運用，又不拘泥于技巧，他對劇作極其尊重，追求風格化與民族化。同時，在他導演風格的影響下，張駿祥劇作的舞臺性、劇場性的藝術(shù)特征表現(xiàn)得非常明顯。 第二章，主要通過對張駿祥前期幾個作品藝術(shù)特點的考察，揭示張駿祥前期創(chuàng)作思想傾向、藝術(shù)趣味，以及歐美戲劇、電影對他創(chuàng)作的潛在影響。 第

3、三章，重點研究張駿祥后期的兩個作品，一方面，探討張駿祥后期走向悲感正劇敘事的原因及其意義；另一方面，探討了其后期正劇人物的深刻哲理寓意， 結(jié)語部分，本文認為，造成張駿祥作品多重審美特質(zhì)的原因是多樣的，張駿祥的戲劇活動意義也是深遠的。張駿祥不僅為抗戰(zhàn)時期大后方話劇舞臺的發(fā)展起到了重要的開創(chuàng)性作用，而且他對整個中國現(xiàn)代話劇的職業(yè)化、民族化、本土化也起到了巨大的推動作用。通過對張駿祥戲劇創(chuàng)作的研究與梳理，也有助于我們更深入地理解張駿祥