當(dāng)代風(fēng)景創(chuàng)作的人文精神召喚.pdf

1、在當(dāng)下風(fēng)景畫家似乎成了“風(fēng)俗畫家”的代名詞，太多的風(fēng)景畫家停留在理想化的個(gè)人情趣書寫或在制造風(fēng)景工藝品，以老街、古鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村、胡同等作為描繪對(duì)象。作品缺乏文化深度和時(shí)代感。風(fēng)景畫其實(shí)是當(dāng)代藝術(shù)不可或缺的題材，但很多以風(fēng)景題材創(chuàng)作的畫家不愿意被大家冠名為風(fēng)景畫家，原因就是當(dāng)下的風(fēng)景畫都過(guò)于匠氣和世俗，過(guò)于追求形式與技巧，過(guò)于唯美和淺顯。風(fēng)景畫給大家的過(guò)于世俗化印象讓有思想、有深度的藝術(shù)家都不愿和風(fēng)景畫家扯上關(guān)系，為何這個(gè)繪畫門類走上如此尷尬

2、位置，如何尋找新的發(fā)展出路。
　　 本文分為四個(gè)部分：
　　 緒論：簡(jiǎn)單的對(duì)文章背景進(jìn)行了介紹，同時(shí)對(duì)文章立意的產(chǎn)生、意義、價(jià)值也進(jìn)行了簡(jiǎn)單的闡述。
　　 第一部分：對(duì)風(fēng)景油畫的產(chǎn)生、發(fā)展進(jìn)行了介紹，對(duì)風(fēng)景油畫傳入中國(guó)、中國(guó)化發(fā)展進(jìn)行了論述，同時(shí)也對(duì)當(dāng)代風(fēng)景油畫過(guò)于世俗化和形式話進(jìn)行了批評(píng)。
　　 第二部分：這部分從風(fēng)景油畫和社會(huì)關(guān)聯(lián)的不足、風(fēng)景油畫和人文關(guān)聯(lián)的不足、風(fēng)景油畫現(xiàn)實(shí)功能的不足三個(gè)部分展開，論

3、述了風(fēng)景油畫和社會(huì)、時(shí)代、人性的關(guān)系，同時(shí)也對(duì)風(fēng)景油畫的不足進(jìn)行了批判。風(fēng)景油畫現(xiàn)實(shí)功能的不足主要從時(shí)代性不足、批判性不足、和過(guò)于世俗化和市場(chǎng)化進(jìn)行批判。
　　 第三部分：風(fēng)景的人文關(guān)懷踐行者的案例分析，這部分以三個(gè)案例進(jìn)行分析，案例一為：文化與歷史的風(fēng)景感懷--許江；案例二為：時(shí)代與精神的風(fēng)景祈禱--肖豐；案例三為：城市與廢墟的風(fēng)景追憶--王巖。通過(guò)在案例中對(duì)自己觀點(diǎn)的闡述，進(jìn)一步對(duì)議題進(jìn)行論證。
　　 第四部分；風(fēng)景