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文檔簡(jiǎn)介
1、在“同光體”詩(shī)人中,陳三立的詩(shī)學(xué)主張和沈曾植、陳衍有同有異。他主張?jiān)娙艘嘀埠剖幧n茫之氣,并以救濟(jì)天下為己任。他提倡在學(xué)習(xí)唐宋諸家的基礎(chǔ)上自成面目,并形成“沉郁而澹遠(yuǎn)”的理想詩(shī)風(fēng)。對(duì)韻律諧婉、格高調(diào)遠(yuǎn)的唐音的推崇使得他的詩(shī)論在當(dāng)時(shí)顯示出獨(dú)特性。陳三立的詩(shī)論和他的身世遭遇一起影響到他的創(chuàng)作,使得他的詩(shī)歌風(fēng)格呈現(xiàn)出復(fù)雜性。 陳三立用字新奇,在“句法”上推陳出新,打破詩(shī)歌正常的語(yǔ)法規(guī)則,并在一些詩(shī)作中很好地運(yùn)用了散文化的手法,如《江行
2、雜感》《感春五首》等。這樣一來(lái),他的詩(shī)歌就形成了生澀拗峭的特點(diǎn)。然而,陳三立的詩(shī)又不盡費(fèi)解。辛亥以后的深憂(yōu)巨痛使得他的詩(shī)歌在內(nèi)容方面增加了新的質(zhì)素,在詩(shī)歌形式上則趨向于深醇自然,但其中煉字煉句的苦心依然可以見(jiàn)出,《留別散原別墅雜詩(shī)》《三月七日抵南昌鐵路局謝蔚如同年招朋輩合飲入夜風(fēng)雨中走謁歐陽(yáng)丈》等都是此類(lèi)相當(dāng)成功的作品。 陳三立的不少詩(shī)歌給人以怪異的印象,這在一定程度上跟他運(yùn)用新奇的意象有關(guān)系。他經(jīng)常在詩(shī)中表現(xiàn)令人猝不及防的變故
3、和破壞性事物,其中較為突出的就是他詩(shī)中的“雷電”、“暴雨”、“狂風(fēng)”等意象。陳三立有著深刻的“孤兒”情感的體認(rèn),他經(jīng)常在詩(shī)中用一些蕭條的意象(如禿樹(shù)、冷月)來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心的孤苦。應(yīng)該注意的是,他還在詩(shī)中用“月”和“雪”這樣傳統(tǒng)詩(shī)歌中美好的意象來(lái)表現(xiàn)寂寥和壓抑。他通過(guò)對(duì)落日的描寫(xiě)和筆下的“凍鴟”、“瘦犬”、逃竄的老鼠等動(dòng)物來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的殘破。 由于師法對(duì)象的廣泛性,也由于各種詩(shī)體自身的特質(zhì),陳三立各體詩(shī)歌的風(fēng)格呈現(xiàn)出差異性。他的不少五古
4、質(zhì)樸情深,感人肺腑?!秿攺]述哀詩(shī)五首》、《哭范肯堂》和1914年所作的《清明日上?!范际谴萑朔胃蔚奈骞?。他的七古多沉痛悲憤,抒情聲勢(shì)逼人。一些用來(lái)寫(xiě)景的七古也是張揚(yáng)蹈厲,這和他詩(shī)中的另一些表現(xiàn)壓抑情調(diào)的作品形成對(duì)照。陳三立絕句創(chuàng)作的總體風(fēng)貌和古體詩(shī)存在較大的差異。他熟練地運(yùn)用聯(lián)章體絕句的手法,表達(dá)了比獨(dú)篇絕句更為豐富的內(nèi)容,如《壬寅長(zhǎng)至抵崝廬謁墓》《江行雜詠》等。他善于將相互矛盾的兩個(gè)方面組合在一起,如《九江夜泊》中苦難和閑適的對(duì)比,《
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