論元明清愛情婚姻劇的發(fā)展演變.pdf

1、山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文論元明清愛情婚姻劇的發(fā)展演變姓名：張影申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士專業(yè)：中國古代文學(xué)指導(dǎo)教師：許金榜2001.4.30互相關(guān)懷體貼，相互尊重雙方愛情態(tài)度堅(jiān)貞不偷。《烷紗記》為志同道合婚戀觀的啟蒙之作，而《桃花扇》則為志同道合婚戀觀的代表之作。晚清國難當(dāng)頭之際，志同道合婚戀觀的提倡尤烈，志同道合婚戀觀的提出有著深刻的社會(huì)背景。最后，元明清愛情婚姻劇主人公形象異彩紛呈。在主人公的身份地位上，元代主人公身份地位女高于男明代則是女

2、主人公身份地位多樣化和男主人公身份地位有所提高:清代則出現(xiàn)了男性市民主人公和女英雄主人公形象。在對(duì)愛情的態(tài)度上，元代女主人公對(duì)愛情比男子更堅(jiān)定，更富有斗爭(zhēng)性:明代男女主人公對(duì)愛情表現(xiàn)了堅(jiān)貞不渝的態(tài)度:清代男女主人公對(duì)愛情的態(tài)度則呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)。在對(duì)待功名富貴的態(tài)度上，元代主人公有著愛情與功名兼得的企望:明代男女主人公則視愛情重于功名富貴清代男女主人公則蔑視或無視功名富貴。對(duì)元明清愛情婚姻劇的研究，是對(duì)我國戲曲發(fā)展史研究的深化，也有助