《賈樟柯電影》ppt課件

1、賈樟柯電影,賈樟柯：“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”,1970年出生于山西汾陽，1997年畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系。中國第六代導(dǎo)演代表人物之一主要作品：“故鄉(xiāng)三部曲”《小武》《站臺(tái)》《任逍遙》《世界》《三峽好人》《二十四城記》等。紀(jì)錄片《無用》、《東》《海上傳奇》等。著有《賈想》、《中國工人訪談錄》等書。,中國第六代導(dǎo)演,王小帥 路學(xué)長(zhǎng) 阿年

2、婁燁 張?jiān)?陸川,賈樟柯雖然是在第六代導(dǎo)演中出現(xiàn)的較遲的一個(gè)，但卻是后來居上的第六代導(dǎo)演領(lǐng)軍人物。,為什么賈樟柯會(huì)成為領(lǐng)軍人物，他有什么的過人之處？,賈樟柯，一個(gè)生在山西汾陽的孩子，他自小就常去學(xué)校附近的一個(gè)“公路局電影院”看電影，從那以后他迷戀上了電影，他的夢(mèng)開始了。 他自1991年開始考北京電影學(xué)院，直到1993

3、年考上北京電影學(xué)院文學(xué)系。為了實(shí)現(xiàn)孩童時(shí)期的導(dǎo)演夢(mèng)，他組織了“青年電影實(shí)驗(yàn)小組”，由此開始了他的電影實(shí)踐......,1993年他開始拍攝自己的作品,1993《小山回家》1997《小武》2000《站臺(tái)》2002《任逍遙》2004《世界》2006《東》（紀(jì)錄片）2006《三峽好人》2007《無用》（紀(jì)錄片）2008《二十四城記》2010《海上傳奇》（紀(jì)錄片）2011《語路》（紀(jì)錄片）2011《黑色早餐》（公益片）2

4、013《天注定》2015年《山河故人》,賈樟柯導(dǎo)演作品獲獎(jiǎng),《小武》獲第20屆法國南特三大洲電影節(jié)最佳影片金熱氣球獎(jiǎng)等八項(xiàng)國際獎(jiǎng)?！墩九_(tái)》2000年威尼斯國際電影節(jié)正式參賽作品最佳亞洲電影獎(jiǎng)等六項(xiàng)國際獎(jiǎng)。 《世界》多倫多影評(píng)人協(xié)會(huì)主辦的年度電影獎(jiǎng)最佳外語片等5項(xiàng)獎(jiǎng)。2006年，《三峽好人》獲得第63屆威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)等40項(xiàng)。并在美國有線電視新聞網(wǎng)評(píng)選的史上最佳的18部亞洲影片中名列第6.,賈樟柯導(dǎo)演作品獲獎(jiǎng),20

5、08年的《二十四城記》是第61屆戛納電影節(jié)參賽影片。2010年1月加拿大時(shí)間22日在多倫多電影節(jié)組織評(píng)選的“新世紀(jì)十年最佳電影”中，賈樟柯導(dǎo)演的《站臺(tái)》、《三峽好人》、《世界》等三部電影榜上有名。2010年，影片《海上傳奇》榮獲迪拜國際電影節(jié)紀(jì)錄片單元金獎(jiǎng)。2010年10月19日上午第30屆夏威夷國際電影節(jié)舉行了頒獎(jiǎng)典禮，賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的最新力作《海上傳奇》榮膺本屆電影節(jié)最佳紀(jì)錄片金蘭花獎(jiǎng)。,賈樟柯導(dǎo)演作品獲獎(jiǎng),2013年5月27日，

6、賈樟柯導(dǎo)演的新片《天注定》獲得第66屆戛納國際電影節(jié)最佳劇本獎(jiǎng)。 2015年，賈樟柯導(dǎo)演的新片《山河故人》獲得第68屆戛納國際電影節(jié)提名獎(jiǎng)。,賈樟柯個(gè)人榮譽(yù)成就,2004年，法蘭西共和國文學(xué)藝術(shù)騎士勛章獎(jiǎng)2007年，獲國際經(jīng)濟(jì)組織“青年組織”稱號(hào)2007年，任戛納國際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席。2010年，與泰國導(dǎo)演阿彼察邦韋拉斯哈古并列成為“新世紀(jì)十年最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)” 2010年，獲取由廈門大學(xué)頒發(fā)的2010年中國平安勵(lì)志計(jì)劃勵(lì)志人物

7、特別榮耀獎(jiǎng)、星尚大典星尚影像先鋒人物,賈樟柯個(gè)人榮譽(yù)成就,2010年，當(dāng)選新世紀(jì)十年全球最佳導(dǎo)演、獲威尼斯馬可波羅獎(jiǎng)、獲洛迦諾影節(jié)金豹獎(jiǎng) 2010年，獲得第13屆蒙特利爾國際紀(jì)錄片電影節(jié)大獎(jiǎng)(kino pen獎(jiǎng)) 2010年，獲得《手機(jī)報(bào)-電影愛好者》金π獎(jiǎng)“讀者最喜愛的導(dǎo)演”獎(jiǎng)2011年，獲得“2011年中國版權(quán)產(chǎn)業(yè)風(fēng)云人物”獎(jiǎng),賈樟柯個(gè)人榮譽(yù)成就,2010年8月5日，獲得第63屆洛迦諾國際電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)。2012年度亞洲

8、電影學(xué)院院長(zhǎng)2014年第38屆巴西圣保羅國際電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)2014年第39屆國際新現(xiàn)實(shí)主義電影節(jié)終身成就獎(jiǎng) 2015年獲戛納影節(jié)金馬車獎(jiǎng)，成首位獲獎(jiǎng)華人導(dǎo)演。,賈樟柯1993開始拍攝，《小山回家》于1995年獲得了香港映像節(jié)的大獎(jiǎng)，這給了賈樟柯一次機(jī)會(huì)，也給了他動(dòng)力，后來他便開始創(chuàng)作自己的成名作,——《小武》,小武 《小武》賈樟柯電影，敘述了中國中部某小縣城一個(gè)叫梁小武的小偷的故事。故事可以分作三個(gè)部分。第一部分

9、小武和小勇曾經(jīng)是一同闖北京的哥們，因盜竊兩人兄弟情誼深厚。小勇后來發(fā)達(dá)了，結(jié)婚時(shí)因?yàn)槊孀記]通知小武。結(jié)果在好友的遲疑中，小武感到了友誼的消失。后來，他認(rèn)識(shí)了歌廳里的小姐：梅梅，在這個(gè)年輕的漂亮的生活弱勢(shì)的女孩身上，小武找到感情的寄托。第二部分小武相信梅梅對(duì)小武有眷戀情誼的，但是后來梅梅跟著一個(gè)大款走了。小武把曾經(jīng)送給梅梅戒指送給了母親，而卻因?yàn)槟赣H把戒指轉(zhuǎn)送給要結(jié)婚的二哥而和家中吵了起來。這次，他失去了親情。在絕望中，小武再次偷盜，

10、卻因call機(jī)響起被抓，被捕后小武堅(jiān)信是梅梅發(fā)來的信息，懇求警察讓他查看call機(jī)，發(fā)現(xiàn)那只是天氣預(yù)報(bào)。第三部分再次沮喪，最終梅梅發(fā)來一條信息，只有四個(gè)字：萬事如意！四個(gè)字的祝福包括了梅梅的歉疚和放棄，影片的最后，小武被手銬銬在街邊的電線桿上，路邊站滿了路人，眼神里各種鄙棄、責(zé)罵、好奇情緒，終于，小武失去了社會(huì)生活的自尊。,,拍攝小武的艱難，作為拍攝的余力為感到了很大的壓力，但是作為香港人的他面對(duì)著黃土地上的汾陽，他試圖從他對(duì)大陸1

11、970年代的記憶里找到拍攝的感覺。他曾說：“1972年我跟父母到廣州，那里的燈光給我的感覺是黃綠黃綠的，于是鏡頭下的汾陽也是黃綠黃綠的。,劇照,在這部影片中，演員的表演其實(shí)沒有什么很大的亮點(diǎn)，畢竟都是非專業(yè)演員。但賈樟柯導(dǎo)演的功力依然是這部電影走向了成功。影片的細(xì)節(jié)處理在塑造人物形象和表達(dá)影片主題的時(shí)候起來關(guān)鍵作用。 小武自稱是個(gè)手藝人，身為小偷的小武每次偷完錢包后，總會(huì)把里面存放的居民身份證放到郵箱里面，由此間接地還給別人，人總是有兩

12、面性，不能一輩子都是壞人，也不可能一輩子都是好人，小武是一個(gè)人，還原了一個(gè)真實(shí)的人，也道出一點(diǎn)人的光輝，盜亦有道，盡管那樣微不足道。 被抓后，小武想得還是女友，主人公沒有抱怨社會(huì)的不公，沒有對(duì)愛情破滅感到絕望，一切就這樣平平常常的發(fā)生，平平常常的接受了，在現(xiàn)實(shí)面前，更多的人們選擇的是低下頭。這是悲哀的做法，但是這正是現(xiàn)實(shí)中存在的，沒有美化，沒有扭曲，沒有丑化，這令整部影片充滿人文關(guān)懷，讓人們感同身受。小武，一個(gè)在現(xiàn)實(shí)中稱自己英雄的人。

13、,最終《小武》這部電影也使賈樟柯一夜成名1998 第48屆柏林國際電影節(jié)亞洲電影促進(jìn)聯(lián)盟獎(jiǎng) 1998 第3屆釜山國際電影節(jié)新浪潮獎(jiǎng) 1998 第20屆南特三大洲電影節(jié)最佳影片金熱氣球獎(jiǎng) 1998 第48屆柏林國際電影節(jié)沃爾福岡·施多德獎(jiǎng),賈樟柯的影像背后都有著共同的影視姿態(tài)：關(guān)注生活在社會(huì)底層的人的生存狀態(tài)及其生活空間，平等的觀察和再現(xiàn)底層百姓生活。賈樟柯的平等在于再現(xiàn)底層百姓生活。賈樟

14、柯的平等在于再現(xiàn)的同時(shí)也挖掘出了底層百姓的尊嚴(yán)，這是最難能可貴的，這也是賈樟柯的電影在國外獲得好評(píng)與肯定的原因。 《小武》《站臺(tái)》《任逍遙》《世界》《三峽好人》這些影片都深刻的說明了這點(diǎn)。,《小武》：一個(gè)最像知識(shí)分子的小偷,有人說，中國人最缺乏的就是個(gè)人尊嚴(yán)。除去家族內(nèi)部，在大多數(shù)的社會(huì)環(huán)境里，人通常只是作為一個(gè)“東西”存在，而《小武》講述的便是一個(gè)最低微的“東西”追求其個(gè)人尊嚴(yán)的故事。在《小武》中，環(huán)境造型真正體現(xiàn)

15、了賈樟柯還原生活再現(xiàn)生活的目的。實(shí)景拍攝，長(zhǎng)鏡頭，自然音響的全面引入，再加上攝影機(jī)機(jī)位總是與人眼持平的位置，沒有特效鏡頭，使觀眾在觀影過程中真正如同親臨現(xiàn)場(chǎng)。,《站臺(tái)》：普通人的尷尬史詩,《站臺(tái)》寫一個(gè)縣城文工團(tuán)80年代的事情。用一種深沉緩慢的鏡頭，記錄下崔明亮尹瑞娟等青年人曾經(jīng)激情燃燒的流浪生活，最后他們又回歸了故鄉(xiāng)，回到了凡庸的生活中。正如導(dǎo)演所言："在緩慢的時(shí)光流程中，感覺每個(gè)平淡的生命的喜悅或沉重。",《任

16、逍遙》：無知少年的末日狂歡,《任逍遙》的背景地從汾陽移到了大同，表現(xiàn)了小濟(jì)、斌斌等游動(dòng)于灰色空間中的冷漠少年的迷茫生活。賈樟柯在一次訪談中說：“在這樣一個(gè)飛速前進(jìn)的壓力之下，人們有一種莫名的躁動(dòng)、莫名的興奮，一種非理性的生活態(tài)度，得過且過，享受生命的歡愉，過度地尋找快樂，沒有節(jié)制地生活。在這種生活態(tài)度背后，有一個(gè)非常悲情的原因：很多人看不到明天，有種‘臨終前狂歡’的氣息在里面。整個(gè)電影在拍的時(shí)候也是一直在尋找這種氣息。”,《世界》：縮

17、微景觀中的無望飛翔,小桃、太生等在北京工作的汾陽人，對(duì)于外面的未知的世界的強(qiáng)烈渴望以及無法獲得正常滿足的難堪。封閉的世界，孤寂的心靈。,《三峽好人》：靜物,影片以煙酒糖茶作為敘事線索，以紀(jì)實(shí)手法講述了兩對(duì)普通中國夫妻的愛情故事，影像和節(jié)奏從容而抒情。影片的英文名被翻譯成“靜物”，三峽在變化，房子街道被淹沒在水底，人們離開了舊居，四散到中國的各個(gè)地方。那些尚未清除的廢墟、新居里的擺設(shè)、看旅店的老人，都已經(jīng)從最初的紛亂里安靜了下來，在三

18、峽的陽光里透出了生活的氣息。,《二十四城記》：紀(jì)實(shí)與虛構(gòu),《二十四城記》的故事主線圍繞一個(gè)國營老工廠的三代“廠花”展開，通過60年代、80年代以及現(xiàn)在三代“廠花”的人生經(jīng)歷和情感歷程，反映中國的城市化進(jìn)程中，城市的發(fā)展、生活環(huán)境的改變給普通人帶來的影響和體驗(yàn)。采用紀(jì)錄片和故事片雙片同拍的結(jié)構(gòu)，用訪談對(duì)話形式展開敘述，和觀眾產(chǎn)生了距離感。,賈樟柯電影藝術(shù)特色,直面現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度。故事取材的城鎮(zhèn)情結(jié)。紀(jì)實(shí)性的電影風(fēng)格。非職業(yè)

19、演員的運(yùn)用。對(duì)長(zhǎng)鏡頭的偏愛。,趙濤（1978年1月28日－）國際影星，中國電影女演員，山西太原人。畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院民舞系。2000年因參演賈樟柯導(dǎo)演的電影《站臺(tái)》而一舉成名。,三峽好人 煤礦工人韓三明從汾陽來到奉節(jié)，尋找十六年未見的前妻，兩人在長(zhǎng)江邊相會(huì)，彼此相望，決定復(fù)婚；女護(hù)士沈紅從太原來到奉節(jié)，尋找她兩年未歸的丈夫，他們?cè)谌龒{大壩前相擁相抱，一支舞后黯然分手，決定離婚；老縣城已經(jīng)淹沒，新縣城還未蓋好。一些該拿起的要拿

20、起，一些該舍棄的要舍棄。,影片伊始近五分鐘的長(zhǎng)鏡頭，給我們觀眾不小的震撼，鏡頭隨音樂和淡出淡入的字幕從一張張鮮活的民工上身掠過，直至定格在男主角韓三明的身上，宛如一把印畫中國當(dāng)代“清明上河圖”的折扇，緩緩展開，用全知視角扎實(shí)地揭示：《三峽好人》將給人一個(gè)“中國底層平民”的故事，而且相當(dāng)?shù)膰?yán)肅。,,影片一開頭，就用了一個(gè)驚艷的長(zhǎng)鏡頭，從船頭一直拍到船尾，將船上底層人民的生活表現(xiàn)的淋漓盡致，臟，亂，粗鄙，庸俗，自娛自樂，直到男主人公的出現(xiàn)。

21、,長(zhǎng)鏡頭：強(qiáng)調(diào)電影的真實(shí)，倡導(dǎo)“紀(jì)實(shí)主義”,31,,靜物代表著一種被我們忽略的現(xiàn)實(shí)，雖然它深深地留有時(shí)間的痕跡，但它依舊沉默，保守著生活的秘密。 --賈樟柯,煤礦工人韓三明從汾陽來到奉節(jié)，尋找十六年未見的前妻，兩人在長(zhǎng)江邊相會(huì)，彼此相望，決定復(fù)婚；女護(hù)士沈紅從太原來到奉節(jié)，尋找她兩年未歸的丈夫，他們?cè)谌龒{大壩前相擁相抱，一支舞后黯然

22、分手，決定離婚；老縣城已經(jīng)淹沒，新縣城還未蓋好。一些該拿起的要拿起，一些該舍棄的要舍棄。,,,鏡頭展現(xiàn)內(nèi)心：影片的英文名被翻譯成“靜物”，三峽在變化，房子街道被淹沒在水底，人們離開了舊居，四散到中國的各個(gè)地方，舊的生活被改變了，但新的生活還要繼續(xù)。在《三峽好人》里，主人公沒有向觀眾刻意說教，而是通過鏡頭語言展現(xiàn)內(nèi)心，用韓三明的眼睛看三峽的人們面對(duì)新生活的自我調(diào)適，這個(gè)江湖風(fēng)平浪靜。,,,風(fēng)格流暢平實(shí)：影片流暢平實(shí)的風(fēng)格頗為賞心悅目

23、，即便是不了解三峽工程背景的外國觀眾，也能夠感受到那種平靜流淌著的情緒。但是影片最后，一幢廢舊建筑突然變成了火箭，直沖而上消失不見。這樣的處理方式使影片有一種荒誕的感覺，與之前的平靜敘事完全不搭調(diào)，給人的感覺就好像是一個(gè)煤礦工人被強(qiáng)行換上了朋克裝束，有些手足無措的茫然在里面。,,,大巧若拙的敘事手法本片講述手法簡(jiǎn)單樸實(shí)，將敘事重點(diǎn)放在故事的每一個(gè)小細(xì)節(jié)上，卻又飽含了寓意。本片仍舊采用方言對(duì)白，用樸實(shí)的方言傳達(dá)底層人民被迫離開家

24、園的沉重主題。賈樟柯沿用其一貫堅(jiān)持的“樸素手法”，不做渲染也不煽情，只是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通人的生活，點(diǎn)到為止。,,,賈樟柯作為中國文藝片導(dǎo)演新貴，他通過《三峽好人》將知識(shí)分子的人文關(guān)懷與憂患意識(shí)與當(dāng)代貧富差距巨大的底層平民命運(yùn)牢牢地結(jié)合起來。在時(shí)代不可逆轉(zhuǎn)的物質(zhì)、視聽狂歡中，賈導(dǎo)堅(jiān)持有意識(shí)地將故事人物鎖定在小人物身上，以喚起社會(huì)對(duì)中國和平時(shí)代變革中幾近失語的平民尊嚴(yán)予以關(guān)照。之前的影片《小武》、《站臺(tái)》、《任逍遙》、《世界》，賈導(dǎo)都在強(qiáng)

25、化外力外因，在追求電影的真實(shí)感上做足了文章，展現(xiàn)平民小人物也多停留在時(shí)代變革中的迷失、無奈和隨波逐流，提示社會(huì)反思文明進(jìn)步中物質(zhì)與精神的作用關(guān)系，仍舊未脫離憤青宣泄式的表達(dá)。　　《三峽好人》則更注重對(duì)內(nèi)因的發(fā)掘，創(chuàng)作人物時(shí)重點(diǎn)放在人物與時(shí)代變革的對(duì)抗，揭示個(gè)體命運(yùn)在變革中積極尋求突破，鼓勵(lì)小人物通過走出小天地，參與在變革的大世界中，從遺忘者成為參與推動(dòng)變革進(jìn)步的一分子。所謂：打開一扇窗，迎接一片天。這一點(diǎn)的轉(zhuǎn)變，具有至關(guān)重要的意義。

26、,賈樟柯的《三峽好人》與之前的作品有所區(qū)別,三峽好人的獲獎(jiǎng)情況,第63屆威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)（2006）第1屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)（ 2007）第1屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)（2007）第7屆華語電影傳媒大獎(jiǎng)百家傳媒年度致敬電影（2007）,天注定 《天注定》通過幾個(gè)看似連貫的故事，講述了幾個(gè)不同的普通人走向犯罪或自殺的經(jīng)歷，從里面看到了中國社會(huì)里的各種身影：周克華跨省作案、村民對(duì)抗干部貪腐開槍殺人、東莞色情服務(wù)

27、、流水線工廠員工跳樓、小三被原配打、貪官逼迫良家婦女致反抗殺人。這四個(gè)故事分別取材于胡文海、周克華、鄧玉嬌三起轟動(dòng)全國的刑事案件，以及富士康跳樓事件。,影片圍繞四個(gè)人物，四個(gè)故事逐個(gè)展開，每個(gè)故事發(fā)生在中國的一個(gè)不同的地區(qū)，它們通過一些敘述的線索和一種奇妙的形式上的整體感彼此相連。,姜武飾演的大海一直對(duì)村里的煤礦被富豪侵占，感到非常憤怒。他試圖寫信到中南海告狀，但因?yàn)椴恢乐屑o(jì)委的具體地址，導(dǎo)致無法寄信；他試圖挑釁曾是自己同學(xué)的富豪，卻

28、又被人用鐵鍬像打高爾夫球一樣打得頭破血流，從此多了一個(gè)“高爾夫球”的外號(hào)。戲臺(tái)上，林沖被高衙內(nèi)逼上梁山，戲臺(tái)下，大海拿出了自己的獵槍，踏上了快意恩仇之路，將那些不把自己的維權(quán)當(dāng)回事的人一一槍殺，包括那個(gè)鞭打馬的主人，一聲聲槍響過后，他終于露出了笑容。,王寶強(qiáng)飾演的三兒在過年時(shí)回到了家鄉(xiāng)，在外，他冷靜無情地?fù)尳贇⑷耍话咽謽屪屗弑榇蠼媳?，“聽到槍聲才覺得不無聊”。家里人對(duì)他的回歸并沒有太大反應(yīng)，母子、兄弟之情也逐漸淡漠，老婆希望他能留

29、在家中過安穩(wěn)日子，但他不愿意，寧可讓老婆去找個(gè)情人或是跟自己離婚。接下來，他毫不猶豫地又踏上了游走的旅程。在三兒搭乘的大巴中，賈樟柯播放了杜琪峰《放逐》中的經(jīng)典段落——白紗帳中的槍戰(zhàn)，一是順便致敬杜sir，二也是對(duì)槍手三兒的禮贊。,趙濤飾演的小玉等待著情人（張嘉譯飾）在自己和妻子之間做出選擇，妻子帶人將她暴打了一頓，慌亂中，她逃進(jìn)了一輛自稱“靈蛇轉(zhuǎn)世成美女”的觀光車。她去看望母親，得知“溫州動(dòng)車事故”，在回程路上又目睹兩撥人為了爭(zhēng)搶地盤

30、而引發(fā)的暴力爭(zhēng)端，令她心煩意亂。小玉的工作是桑拿店的前臺(tái)，在一日值班結(jié)束后，兩個(gè)客人非要她來做按摩，她嚴(yán)詞拒絕了兩人的不合理要求，誰知，兩個(gè)男人瘋狂地暴打她，忍無可忍之下，她拔出水果刀，殺死了其中一人，然后帶著滿身鮮血追蹤另一人。,羅藍(lán)山飾演的湖南人小輝做工人時(shí)讓同事割破了手，于是跑到東莞一個(gè)夜總會(huì)打工，認(rèn)識(shí)了李夢(mèng)飾演的三陪女，小輝原想和李夢(mèng)在一起，可外表清純的她，實(shí)際上已經(jīng)是一個(gè)三歲孩子的母親了。小輝又來到一家工廠（500強(qiáng)/臺(tái)灣）打

31、工，母親來電質(zhì)問他為何不寄錢回來，是不是在外亂花錢，不停的嘮叨令小輝難以忍受，而之前割破手的同事也找上門來尋仇。最終小輝撿起了地上的武器，卻不知向誰出手，絕望的他爬上陽臺(tái)跳了下去。,法國《電影手冊(cè)》2013 年度十佳電影 （獲獎(jiǎng)）英國《視與聽》2013 年度十佳電影（獲獎(jiǎng)）戛納電影節(jié)2013 第66屆 金棕櫚獎(jiǎng) （提名）2013 第66屆 最佳編劇 賈樟柯 （獲獎(jiǎng)）臺(tái)北金馬影

32、展2013 第50屆 最佳原著劇本 賈樟柯 （提名）2013 第50屆 最佳原創(chuàng)配樂 林強(qiáng) （獲獎(jiǎng)）2013 第50屆 最佳劇情片 （提名）2013 第50屆 最佳攝影 余力為 （提名）2013 第50屆 最佳導(dǎo)演 賈樟柯 （提名）2013 第50屆 最佳剪輯 林旭東 （獲獎(jiǎng)）美國國家影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)2014 最佳外

33、語片第二名 （獲獎(jiǎng)）獨(dú)立精神獎(jiǎng)2014 第29屆 最佳國際電影 （提名）法國影評(píng)人協(xié)會(huì)2014 最佳外語片獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)）,,《 天注定》獲獎(jiǎng)情況,賈樟柯，一個(gè)來自中國基層的民間導(dǎo)演，追求影像“對(duì)現(xiàn)實(shí)表象的穿透力”。他特立獨(dú)行，用鏡頭語言去描繪一個(gè)巨大的社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)代普通人所要承受的代價(jià)和命運(yùn)發(fā)生的轉(zhuǎn)變。他直言批評(píng)當(dāng)代中國電影缺乏對(duì)真實(shí)生命的關(guān)注：第四代執(zhí)著于倫理道德，第五代迷戀于歷史寓言，第六代在都市搖

34、滾里陶醉、在中國電影集體向好萊塢投降、沉淪于虛無縹緲的非現(xiàn)實(shí)主義題材的時(shí)候，賈樟柯對(duì)中國現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈人文關(guān)注顯得尤為可貴。 世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國電影的現(xiàn)實(shí)主義。與曾經(jīng)流行的批判現(xiàn)實(shí)主義相比，賈樟柯的敘事更為沉靜和不張揚(yáng)，從不做單純的道德判斷，而是通過個(gè)性鮮明的紀(jì)實(shí)性風(fēng)格一一拓展；與現(xiàn)代虛無主義相比，賈樟柯更是從不故弄玄虛，傾力專注于歷史變遷中的細(xì)枝末節(jié)，在冷酷的現(xiàn)實(shí)中保持著一種溫暖的基調(diào)