從弗洛伊德到劉小東.pdf

1、在中國,現(xiàn)實(shí)主義繪畫仍是主流。在當(dāng)代美術(shù)多元化的格局下,現(xiàn)實(shí)主義以獨(dú)特的視角及獨(dú)特的思考方式,通過對豐富多彩的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的觀察,以一種熱切的情懷去體察真實(shí)生活中人們的精神風(fēng)貌并以十足的激情去表達(dá)“人與人之間的情感差異”和畫面中客觀物象的“實(shí)在”。該論文主要采用理論和作品相結(jié)合的比較分析方法,從西方當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義繪畫中具有代表性的油畫家盧西恩·弗洛伊德對“新生代”畫家劉小東乃至中國油畫在這個(gè)歷史階段的影響說起,并就弗洛伊德和劉小東的作品進(jìn)行了

2、比照性分析論述,發(fā)現(xiàn)劉小東的前期創(chuàng)作風(fēng)格受到弗洛伊德的影響是不可否認(rèn)的。但是,隨著時(shí)間的推移,劉小東顯然已經(jīng)形成了自己的風(fēng)格。應(yīng)該說,雖然二人在技法上也許有許多相似之處,但其中蘊(yùn)含的精神意味卻有本質(zhì)的區(qū)別。劉小東是以一種強(qiáng)勁、飽滿的語言在畫面上感受現(xiàn)實(shí),而弗洛伊德則以悸動(dòng)、冷漠的風(fēng)格在畫面去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。總之,在藝術(shù)道路上,所有藝術(shù)家最重要的是應(yīng)該從個(gè)人感受出發(fā),找到自己表現(xiàn)生活的“切入點(diǎn)”,并在不斷的藝術(shù)實(shí)踐中調(diào)整、更改、升華,而最終形成