“事件藝術(shù)”研究——公共空間與價(jià)值沖突.pdf

1、關(guān)于“事件藝術(shù)”的概念，被有些學(xué)者及藝術(shù)家提及和論述，如劉驍純、邱志杰、桑田、石青、崔燦燦等等，有些前衛(wèi)藝術(shù)作品也被界定為“事件藝術(shù)”，但是對(duì)于“事件藝術(shù)”的定義和認(rèn)識(shí)比較模糊，缺少系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)和梳理。本文主要立足中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)發(fā)展的詳實(shí)案例，對(duì)“事件藝術(shù)”進(jìn)行界定，并重點(diǎn)探討前衛(wèi)藝術(shù)介入公共空間引發(fā)的價(jià)值沖突。
　　文章主要包括六部分：
　　第一部分：結(jié)合不同學(xué)者、藝術(shù)及對(duì)于“事件藝術(shù)”、“事件（藝術(shù)范疇內(nèi)）”的論述，以及社會(huì)

2、學(xué)、藝術(shù)傳播以及社會(huì)公共空間等理論知識(shí)，對(duì)于“事件藝術(shù)”做了一個(gè)比較系統(tǒng)的界定：
　　本文把“事件藝術(shù)”范圍界定到前衛(wèi)藝術(shù)范疇，認(rèn)為前衛(wèi)藝術(shù)一旦介入公共空間，就會(huì)面臨著公眾、媒體、道德、法律等等的共同審視。對(duì)于公共空間的介入，代表著對(duì)于原有公共空間中權(quán)力關(guān)系的對(duì)抗和博弈。有些作品因?yàn)橥黄乒部臻g的限定性，引發(fā)質(zhì)疑、爭(zhēng)執(zhí)和敵意，面臨著公共空間正當(dāng)性、合法性、道德習(xí)俗禁忌以及法律法規(guī)的多重批判，與社會(huì)既有制度、體制、公共道德、倫理、法

3、律等相關(guān)禁忌產(chǎn)生沖突與對(duì)抗，或在形式和發(fā)生上引發(fā)“圍觀”和熱議效應(yīng)，引發(fā)輿論和政治訴求的公共性，經(jīng)過(guò)傳媒的介入而使事態(tài)迅速擴(kuò)大化，從而產(chǎn)生一定的社會(huì)波動(dòng)效應(yīng)，當(dāng)作品被普遍討論并激發(fā)更多行動(dòng)的時(shí)候，事件便已生效，本文將這種藝術(shù)現(xiàn)象稱之為“事件藝術(shù)”?！笆录囆g(shù)”得以成立的基本點(diǎn)就是藝術(shù)家們深諳“事件大于展示”這一道理，它的產(chǎn)生和發(fā)展離不開(kāi)當(dāng)代媒體的介入和輿論的導(dǎo)向。
　　第二部分：根據(jù)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的不同時(shí)代背景對(duì)“事件藝術(shù)”進(jìn)行

4、脈絡(luò)梳理。
　　第三部分：根據(jù)哈貝馬斯等公共空間理論，結(jié)合中國(guó)社會(huì)發(fā)展的具體顯示以及中國(guó)公共空間的發(fā)展現(xiàn)狀，和前衛(wèi)藝術(shù)介入公共空間途徑等的不同，探討公共空間內(nèi)“事件藝術(shù)”的三種范式。
　　第四部分：探討“事件藝術(shù)”的發(fā)生機(jī)制和基本特征。
　　第五部分：探討“事件藝術(shù)”的產(chǎn)生原因。
　　第六部分：結(jié)論和展望，本文通過(guò)不同學(xué)者對(duì)于“事件藝術(shù)”的闡釋，以及對(duì)于被稱為“事件藝術(shù)”的作品分析，結(jié)合前衛(wèi)藝術(shù)的特性、公共空間理

5、論，當(dāng)代傳媒特性等等，對(duì)于“事件藝術(shù)”做了一個(gè)基本的界定?！笆录囆g(shù)”是前衛(wèi)藝術(shù)介入公共空間后引發(fā)公共空間的價(jià)值沖突，當(dāng)大眾傳媒和網(wǎng)絡(luò)媒體介入之后，事態(tài)擴(kuò)大，引發(fā)一定的社會(huì)效應(yīng)，導(dǎo)致作品的事件性大于作品本身。對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)而言，藝術(shù)應(yīng)該是傳播與有效傳播的問(wèn)題，“事件大于展示”，在合理范圍內(nèi)制造一定的“事件”，有利于藝術(shù)的傳播和與社會(huì)的有效互動(dòng)，但也存在那些投機(jī)取巧的藝術(shù)家，以“事件”來(lái)綁架藝術(shù)，這種投機(jī)取巧，最終只能成為人們茶余飯后的談資