川劇《金子》對(duì)川劇高腔曲牌和四川民歌的繼承與創(chuàng)新研究.pdf

1、川劇歷史悠久，是中國(guó)戲曲寶庫(kù)中一顆璀璨的明珠。川劇《金子》作為首屆“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”十大精品劇目之一，其動(dòng)人的唱腔、濃郁的川味，在現(xiàn)代川劇作品中具有鮮明的代表性，在川劇藝術(shù)中具有里程碑意義。然而目前對(duì)它的研究以總體評(píng)論為主，音樂(lè)部分的論述尚不夠豐富、全面，因此本文選擇“川劇《金子》對(duì)川劇高腔曲牌和四川民歌的繼承與創(chuàng)新”這一新視角，試圖擴(kuò)充對(duì)《金子》音樂(lè)層面的研究。
　　 本文共有三章，第一章是對(duì)川劇藝術(shù)和《金子》的概況介紹

2、，重點(diǎn)論述了川劇高腔的音樂(lè)特征和《金子》音樂(lè)的總體特點(diǎn)。
　　 第二章論述了《金子》對(duì)川劇高腔曲牌的繼承與創(chuàng)新，分為對(duì)單支曲牌的繼承與創(chuàng)新和對(duì)曲牌的綜合運(yùn)用與創(chuàng)新。經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)，在對(duì)單支曲牌的繼承與創(chuàng)新上，作品著重分析高腔曲牌的特性音調(diào)在劇中唱腔、幫腔中各種形態(tài)的吸收和運(yùn)用，既體現(xiàn)出繼承性，又體現(xiàn)出創(chuàng)新性。曲牌的綜合運(yùn)用與創(chuàng)新重點(diǎn)論述的是同一曲牌不同形態(tài)的特性音調(diào)，以及不同曲牌的特性音調(diào)，在曲牌橫向綜合、縱向綜合以及縱橫向綜合三種

3、形態(tài)上的創(chuàng)新運(yùn)用方式，有力擴(kuò)充了高腔曲牌的傳統(tǒng)模式。
　　 第三章討論的是《金子》對(duì)四川民歌的繼承與創(chuàng)新，針對(duì)劇中吸收的兩大民歌分別進(jìn)行論述。民歌《高高山上一樹(shù)槐》作為第一主題貫穿發(fā)展于劇中;民歌《大河漲水浪沙洲》是本劇第二主題《黃桷樹(shù)》的旋律創(chuàng)作基礎(chǔ)，這兩大主題音調(diào)在序曲、尾聲中均以較完整的形式呈現(xiàn)，而在各場(chǎng)音樂(lè)的展開(kāi)中不斷以豐富的變體形式出現(xiàn)。除了上述兩首貫穿發(fā)展于全劇唱腔、幫腔和伴奏的歌曲以外，還有一首僅出現(xiàn)一次的民歌《黃