中國山水畫的新起點————從“融匯中西”角度讀釋李可染五十年代寫生作品引言.pdf

1、在李可染一生的藝術生涯中,二十世紀五十年代也許是對他藝術發(fā)展而言最重要的十年。這種重要性,不僅在于他從傳統(tǒng)學習中開始轉向師法造化,而且在于他從面對真山真水的寫生中對于審美對象的獨特發(fā)現(xiàn),并從中逐步完整的建立了他個人山水畫的風格圖式。此后的三十年,他從語言提煉與境界升華的角度對這種風格圖式進行了強化與深化。顯然,如果沒有這十年對自然山水的獨特發(fā)現(xiàn)以及從這種發(fā)現(xiàn)中建立起來的個性語言,那么,就沒有今天美術史中的李可染。筆者堅持“知人論畫”的原

2、則,即正確的藝術分析,必須建立在對畫家藝術的思想形成,藝術的歷程和所受影響,畫家的個性等各方面因素,有了深入了解的基礎之上。并基于這種了解,把作品放到它所產(chǎn)生的歷史和文化背景中去進行考察,才有可能做出比較切合實際的藝術分析。本文的目的,是總結歸納李可染五十年代寫生的特點和分析其原因,并試圖探索這些風格的特點對可染圖式的形成的影響。
　　藝術的魅力,是在表現(xiàn)“真”的時侯,伴隨著“美”的感動才產(chǎn)生的,李可染的五十年代山水,為我們展現(xiàn)了