李可染山水畫的風(fēng)格研究.pdf

1、THERESEARCHABOUTTHEFEATUREOFLIKERAN’SMOUNTAINANDWATERDRAWINADissertationSubmittedtotheGraduateSchoolofHenanNormalUniversityinPartialFulfillmentoftheRequirementsfortheDegreeofMasterofArtsBy三iuXiaodanSupervisor：ZhaoYunhuAp

2、ril，2010摘要lIIIIIllllrIIlUll111IIU11111rllIIlY1734694在中西藝術(shù)互相交匯的今天，中國的藝術(shù)受到了外來藝術(shù)的影響，在山水畫領(lǐng)域內(nèi)，新文化運(yùn)動(dòng)后，西方美術(shù)對(duì)中國畫的影響成為中國畫家無法避免的事實(shí)，對(duì)于西方繪畫的影響不同的畫家采取不同的方法，李可染就是代表的中西融合型的畫家，積極接受西方繪畫的影響并使之與中國傳統(tǒng)藝術(shù)相融合，創(chuàng)造了與傳統(tǒng)大不同的表現(xiàn)形式，從而豐富了中國山水畫的表現(xiàn)語言，賦予古老

3、的中國山水畫以新的面貌，并打上強(qiáng)烈的時(shí)代烙印。李可染是20世紀(jì)中國美術(shù)史上的一個(gè)重要存在，有很大的特殊性，他的山水畫被稱為“黑山水”，他用積墨法畫山水，墨色分明，墨中有豐富的層次，更重的是他在筆墨中表現(xiàn)了他的心境。作為一位決心變革中國畫的畫家，李可染不僅自身藝術(shù)有所獨(dú)特，而且是一個(gè)融合中西，出入古今的大師，他以堅(jiān)定而深沉的獨(dú)到觀念開啟并影響了一個(gè)時(shí)代的山水畫風(fēng)格的趨勢(shì)走向。李可染的繪畫藝術(shù)代表了二十世紀(jì)中國畫創(chuàng)新的最高藝術(shù)成就，他的繪畫

4、實(shí)踐與對(duì)大自然的探索為中國畫的發(fā)展形成了一條可行之路。李可染山水畫的創(chuàng)新來自于他研究歷代名家名作——繼承傳統(tǒng)。早在40年代李可染就立志從事中國畫的創(chuàng)作之初，便抱定“打進(jìn)去”(研究傳統(tǒng))的志向和決心，開始了自己的理性藝術(shù)追求。從他的早期作品如《松蔭觀瀑圖》，《仿八大山人圖》等很多的作品中可以看出，他對(duì)傳統(tǒng)畫風(fēng)的理解和學(xué)習(xí)的程度是很扎實(shí)的。李可染正是有了這種繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)，才能在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生繪畫上的創(chuàng)新。李可染的繪畫風(fēng)格能夠入古出新，借鑒和

5、吸收西方繪畫的諸多元素到中國畫中，最終形成了他獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。李可染的創(chuàng)新主要來自于他的寫生和對(duì)西方繪畫技法的借鑒，李可染的寫生與傳統(tǒng)的寫生法是不同的，他注重深入觀察物象和大自然，主張去體悟和把握事物發(fā)展的規(guī)律，發(fā)現(xiàn)更深層的內(nèi)涵。但是他在寫生中注重表現(xiàn)物象的真實(shí)性和深入性，但他沒有放棄概括性，這與他學(xué)習(xí)西方繪畫有關(guān)，他善于畫水彩，他在寫生中，中西繪畫因素互相融入貫通，把西方繪畫中的“光”引進(jìn)了中國畫，特別是“逆光“的運(yùn)用，把中國畫的黑和