從舞臺(tái)走向熒屏——臺(tái)灣電視歌仔戲研究.pdf

1、自20世紀(jì)下半葉電視這種新媒體出現(xiàn)后，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)受到一定程度上的沖擊。對(duì)戲曲而言，電視的出現(xiàn)是把雙刃劍，有人痛恨電視對(duì)戲曲觀眾鯨吞般的搶奪，有人透過(guò)電視看到了戲曲振興的曙光。多年來(lái)，大陸和臺(tái)灣地區(qū)一直致力于戲曲的電視化實(shí)踐。在大陸，相關(guān)的實(shí)踐和理論兼行，勢(shì)頭不溫不火。在臺(tái)灣地區(qū)，始于20世紀(jì)60年代的電視歌仔戲?qū)嵺`則效果轟動(dòng)，影響深遠(yuǎn)。但其強(qiáng)勁勢(shì)頭沒(méi)能持續(xù)多久，20世紀(jì)末，臺(tái)灣電視歌仔戲經(jīng)過(guò)曇花一現(xiàn)的轟轟烈烈之后，逐步在臺(tái)灣本土走

2、向式微?；仡櫜⒎治雠_(tái)灣電視歌仔戲走過(guò)的跌宕起伏的歷程，對(duì)于大陸地區(qū)，尤其是毗鄰臺(tái)灣的福建地區(qū)的諸多正在或即將與現(xiàn)代電視媒體聯(lián)姻的地方劇種，有著深刻的啟示和良好的借鑒意義。
　　本文共分為六個(gè)部分，第一部分緒論主要闡明研究緣由、前人研究成果、論文研究結(jié)構(gòu)和框架;第二部分對(duì)臺(tái)灣電視歌仔戲的歷史進(jìn)行重新梳理和分期，并在行文中側(cè)重分析臺(tái)灣歷史上獨(dú)特的政治環(huán)境對(duì)電視歌仔戲發(fā)展歷程的深刻影響;第三、四、五部分主要探討了臺(tái)灣電視歌仔戲的特色、影