超然物外的精神體驗——油畫民族化進程中藝術(shù)家的一個選擇.pdf

1、自油畫從西方舶來,就一直沒有停止與中國文化的碰撞與融合。伴隨著不同時代發(fā)展,各時期優(yōu)秀藝術(shù)家進行著各種努力,嘗試油畫民族化。而藝術(shù)家在這些嘗試中展現(xiàn)了東西文化不同的結(jié)合角度。
　　 不同時代藝術(shù)家的諸多嘗試中,出現(xiàn)了將中國藝術(shù)手法,中國藝術(shù)形象和中國文化符號引入西方繪畫的油畫民族化不同途徑的嘗試,這些嘗試都產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的藝術(shù)作品。但是這些作品的結(jié)合方式,或者是以西方的繪畫語言表現(xiàn)方式為主體,東方化的主題為表象的民族風(fēng)情繪畫;或

2、者是嘗試在油畫中引入中國畫的形式因素,運用東方的繪畫語言表述現(xiàn)方式,題材卻是西化的現(xiàn)實主義作品。而運用西方的繪畫技法創(chuàng)作,運用東方的語言表述方式,東方文化精神的主題選擇,將中國文化精神內(nèi)涵融入油畫的藝術(shù)嘗試,在歷史中卻比較少。
　　 油畫民族化中引入傳統(tǒng)文化是非常重要的,而藝術(shù)家對傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的表現(xiàn)取向,以及了解深度決定了融合的深度。在歷史中具有深厚傳統(tǒng)修養(yǎng)但無意文化的融合,與對文化了解不夠深刻或者沒有把握住傳統(tǒng)的精華所進行的油

3、畫民族化的嘗試,都不會形成真正文化融合。
　　 對于油畫與中國文化的深層次融合,需要從傳統(tǒng)文化精神內(nèi)涵與油畫相結(jié)合的角度,研究中國傳統(tǒng)文化與油畫融合中的藝術(shù)現(xiàn)象。并且要梳理傳統(tǒng)文化內(nèi)涵中超然物外的的精神追求的形成,對這一文化內(nèi)涵的對文化和藝術(shù)的影響進行分析,以此才能管窺油畫民族化中文化深層融合的方式。
　　 中國傳統(tǒng)藝術(shù),其內(nèi)涵包括方方面面,藝術(shù)語言豐富多彩,而其中山水藝術(shù)中所呈現(xiàn)的“空靈之境”體現(xiàn)了超然物外的精神追求,

4、這是一種與西方不同的文化形式,其產(chǎn)生形成到成為文化基因,顯示了中國人獨具特色的哲學(xué)思維。
　　 超然物外的精神追求是對中國文化傳統(tǒng)中“道”的追求,以及“道”文化中“天人合一”的思想反應(yīng),并且由此形成了中國文化中,空靈澄明的文化追求的特質(zhì),而這一文化追求深刻的影響著中國藝術(shù)形式,尤其是在山水畫中的空靈之境的追求?？侦`之境的追求反映了藝術(shù)家以藝求“道”的思想,和在藝術(shù)審美中追尋自由的心靈,超越現(xiàn)實的深層次的審美體驗,精神人格的升華。

5、
　　 油畫民族化中,藝術(shù)家在油畫這種西方繪畫媒介中,尋找與東方文化相契合的切入點,一些藝術(shù)家從內(nèi)在精神追求出發(fā),探索油畫與中國藝術(shù)的融合點,以油畫語言展現(xiàn)了超然物外的精神追求,這是中國傳統(tǒng)文化以另一種樣式繼續(xù)延續(xù)和發(fā)展。在文化的延續(xù)和發(fā)展中,內(nèi)在精神的繼承和反映是基礎(chǔ),只有理清文化內(nèi)在基因中的傳統(tǒng)文化的真正特質(zhì),將其與不同藝術(shù)樣式有機融合,傳統(tǒng)文化才有可能在文化交流碰撞中得以延續(xù)。然而文化發(fā)展同時又受到國家政治經(jīng)濟在時代發(fā)展中

6、變化的影響。不同時代所面臨的文化處境不同,對于傳統(tǒng)文化的態(tài)度也在變化。傳統(tǒng)文化傳承在當(dāng)代盡管受到重視,卻由于歷史原因出現(xiàn)了傳承的斷層,同時傳統(tǒng)文化在當(dāng)代也面臨,西方文化進入后文化轉(zhuǎn)變的沖擊。
　　 當(dāng)代文化語境錯綜復(fù)雜,文化碰撞融合及衍生仍在持續(xù)中,傳統(tǒng)文化面臨著各種矛盾和危機,是在時代變遷中持續(xù)衍生,還是在文化碰撞中流失消逝。當(dāng)代藝術(shù)家面臨著復(fù)雜的選擇困境,藝術(shù)家可以不帶負擔(dān)的思考自己的藝術(shù),但藝術(shù)家不可能逃避文化傳承的選擇,