我國(guó)動(dòng)畫(huà)民族化進(jìn)程中的水墨語(yǔ)言定位.pdf

1、中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)從上世紀(jì)六十年代初發(fā)展至今經(jīng)歷了近五十年的時(shí)間,其間產(chǎn)生了一大批蜚聲海內(nèi)外的優(yōu)秀作品。它從創(chuàng)始初期就以鮮明的中國(guó)民族特色在中外影壇上聲譽(yù)鵲起,在進(jìn)入二十一世紀(jì)的初期又將迎來(lái)水墨動(dòng)畫(huà)發(fā)展史上的新一輪高潮。本文試圖在深入了解傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷程、民族內(nèi)涵與形式語(yǔ)言的基礎(chǔ)上,提出在當(dāng)下多元化文化的語(yǔ)境下,新興水墨動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)題材、語(yǔ)言形式又該具有怎樣的當(dāng)代性特征。文章重點(diǎn)提出在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上借鑒國(guó)外動(dòng)畫(huà)的優(yōu)點(diǎn),融入現(xiàn)代數(shù)字技術(shù),

2、走藝術(shù)化和市場(chǎng)化并重的道路,實(shí)現(xiàn)水墨動(dòng)畫(huà)的第二次民族化,從而深化論題。這對(duì)于了解當(dāng)下新興水墨動(dòng)畫(huà)的現(xiàn)狀、發(fā)展以及它在當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的位置也都有著積極的意義。基于以上思考,文章選取在動(dòng)畫(huà)民族化進(jìn)程中的水墨動(dòng)畫(huà)作為研究對(duì)象,主要分為四大部分來(lái)進(jìn)行分析,第一部分主要探討水墨動(dòng)畫(huà)與水墨畫(huà)之間的關(guān)系以及水墨動(dòng)畫(huà)民族化的內(nèi)核與載體等問(wèn)題。為了能更加深入剖析水墨動(dòng)畫(huà),文章的第二部分主要采取比較分析歸納法,在橫向與縱向?qū)用嫔险归_(kāi),從分析傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)的

3、形式語(yǔ)言特征和影視語(yǔ)言特性入手,肯定動(dòng)畫(huà)民族化后的第一次形成的傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)是有著重大的歷史意義,它代表著水墨動(dòng)畫(huà)的第一次歷史定位。對(duì)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)的在當(dāng)前情況下面臨的困惑和障礙主要在第三部分展開(kāi)。第四部分是文章的點(diǎn)睛部分,主要論述在當(dāng)前的多元化、全球化的新的文化語(yǔ)境下,提出把反映時(shí)代特征的新興水墨語(yǔ)言融入到水墨動(dòng)畫(huà)中去,在水墨動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中引入三維技術(shù),加快數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)的研制和開(kāi)發(fā),拓寬水墨動(dòng)畫(huà)的劇作創(chuàng)作思路,并著重強(qiáng)調(diào)了動(dòng)畫(huà)的第二次民族

4、化形成的新興水墨動(dòng)畫(huà)是水墨動(dòng)畫(huà)的第二次歷史定位,它不僅是水墨動(dòng)畫(huà)自身發(fā)展的需要,也是時(shí)代和民族文化發(fā)展的必然。與此同時(shí)文章提出應(yīng)在保持民族特色,跟上時(shí)代步伐的同時(shí),與各年齡階段、學(xué)科、行業(yè)、族群、階層、種族、地域、國(guó)家……進(jìn)行藝術(shù)文化融合使中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)得到更好地發(fā)展。水墨動(dòng)畫(huà)片的民族特色與藝術(shù)水準(zhǔn)為其長(zhǎng)久的生命力提供保障,而良好的大眾反映與市場(chǎng)回報(bào)也為其藝術(shù)再創(chuàng)作提供資金。如何在民族性與現(xiàn)代性即民族化度的方面、藝術(shù)化與商業(yè)化之間找到一個(gè)