王詵小青綠山水畫研究.pdf

1、王詵是一位傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的守護(hù)者、繼承者和創(chuàng)新者。其畫既承襲了隋唐、五代、宋代名家的優(yōu)良傳統(tǒng)，又打破了門戶之見，把院體畫與文人畫作了完美結(jié)合，理、法、趣兼重。他那心靈凝聚而成的展玩式小景山水在山水文學(xué)化轉(zhuǎn)變進(jìn)程中起了極大的促進(jìn)作用。其水墨畫得李成之精髓，在雄壯恢宏的氣勢之中融入了恬靜飄逸，在儒家情懷的基礎(chǔ)上添了幾許道與釋的超然出塵，更重繪畫的韻外之味，已開啟了南宋山水畫重情致之端倪。事實(shí)上，李成派山水的延續(xù)，名在李成，功在王詵、郭熙，而王

2、詵極具文人情懷的橫卷山水影響更甚，不僅在于筆墨形態(tài)，而且關(guān)乎構(gòu)圖、取景、造境等等。而王詵的小青綠山水，則建立在水墨畫的骨格、境界基礎(chǔ)之上，兼取展子虔、李思訓(xùn)之設(shè)色、構(gòu)圖等諸因子，另創(chuàng)一種以墨勾、墨皴為基礎(chǔ)，然后以青綠敷色的山水畫新形式。它滌除了隋唐青綠山水金碧輝煌的富貴氣和仙游色彩，具有色墨交融、清新雅麗的文人氣息，自創(chuàng)新格。在文人畫家、宮廷畫家中傳播甚廣，直啟南宋趙伯駒、趙伯骕，元代錢選、趙孟頫等之青綠山水，推動(dòng)了中國山水畫的發(fā)展，就

3、整個(gè)青綠山水畫史而言，可謂起到了承前啟后的重要作用。
　　 由于后人習(xí)慣把王詵歸于“李、郭”一派，且論者多墨守前人評(píng)價(jià)之言而少思辯，尤其“追根溯源”者多喜歡把王詵之功歸于“李、郭”名下，而忽略了其自成新格的小青綠山水及其獨(dú)特價(jià)值。如此，歷代畫史對(duì)王詵的評(píng)價(jià)難免失之偏頗、山水之功有所損落。本文旨在對(duì)此作初步梳理。
　　 全文分四章。第一章對(duì)王詵的生平作了初步考證和梳理，并緊密結(jié)合影響其藝術(shù)思想的文藝界交游圈加以展開。