徐義生與其師何海霞青綠山水畫藝術(shù)風(fēng)格研究.pdf

1、在中國美術(shù)歷史上，山水畫有著無與倫比的歷史地位，每個時期都有著其鮮明的藝術(shù)特色，或借景抒情，或贊美大好河山等，各個時期的藝術(shù)作品均有美化生活、豐富人民精神生活的現(xiàn)實(shí)意義。隨著社會的發(fā)展和多元化格局的形成，人們對美好大自然的愛慕、渴求更加強(qiáng)烈，激起了人們對傳統(tǒng)文化的再認(rèn)識，傳統(tǒng)文化留給了我們寶貴的文化遺產(chǎn)，人們在不斷探索和創(chuàng)新山水繪畫樣式的同時，開始用新的視角和新的觀念去了解和認(rèn)識更多優(yōu)秀的山水畫藝術(shù)作品。
　　青綠山水畫萌芽于魏晉

2、時期，歷經(jīng)了唐、宋、元、明、清各個時期的演變，通過不同階段畫家們在其藝術(shù)領(lǐng)域的不斷創(chuàng)新，逐步推動了青綠山水畫向前發(fā)展的進(jìn)程，形成了不同的藝術(shù)風(fēng)格。何海霞、徐義生既是中國當(dāng)代畫壇著名的山水畫代表畫家，又同為“長安畫派”不同時期的領(lǐng)軍人物，二者在文化價值取向、繪畫觀念均有著較為接近的一面，但在個性、學(xué)養(yǎng)、經(jīng)歷等諸多方面存在著不同，他們各自創(chuàng)造出了風(fēng)格不同的青綠山水畫，在青綠山水畫的繼承和開拓方面具有鮮明的典型性。將他們作為研究對象，分析二者

3、的繪畫風(fēng)格的異同之處，總結(jié)他們的藝術(shù)風(fēng)格在發(fā)展與變革的趨向性特征。
　　本文主要從二者創(chuàng)作青綠山水畫的題材內(nèi)容、構(gòu)圖、物象造型、筆墨、色彩語言等方面進(jìn)行研究?？偨Y(jié)出徐義生與其師何海霞青綠山水畫的創(chuàng)作形式，對當(dāng)代青綠山水畫藝術(shù)發(fā)展影響力和現(xiàn)實(shí)意義，總結(jié)出他們的青綠山水畫創(chuàng)新，是建立在繼承傳統(tǒng)與反映社會生活相結(jié)合的基礎(chǔ)之上。將中西繪畫語言相融合，創(chuàng)造出新的繪畫技法，創(chuàng)造詩情畫意的繪畫風(fēng)格，更有利于當(dāng)代山水畫藝術(shù)創(chuàng)作。青綠山水畫具有存在