論王蒙、倪瓚山水畫的意境美.pdf

1、意境是山水畫構(gòu)成的重要因素之一。意境的創(chuàng)造不僅有賴于畫家對(duì)自然山川的體悟與觀察，而且更以畫家內(nèi)在的文化品格和主體的情思為依托。由于畫家的時(shí)代背景、個(gè)人經(jīng)歷、修養(yǎng)品格與心境學(xué)識(shí)的不同，體現(xiàn)在作品里的意境也會(huì)因人而異。意境的面目、風(fēng)格、造境手段等因畫家精神世界的不同而多樣。王蒙與倪瓚是元代山水畫的扛鼎者，他們一個(gè)杖履山中近三十年，一個(gè)泛舟湖上二十余載，隱逸是他們的生活狀態(tài)，這種生活狀態(tài)直接影響著他們的山水畫創(chuàng)作。元代隱逸山水畫整體的意境是幽

2、淡簡(jiǎn)逸、簡(jiǎn)中存厚，清淡之中含有無限的意蘊(yùn)。在這一時(shí)期的山水畫家中，王蒙和倪瓚是意境創(chuàng)造的杰出代表，他們雖同處一個(gè)時(shí)代，但形成了各自的審美意識(shí)和美學(xué)傾向，分別以不同的表現(xiàn)方式將或“繁”或“簡(jiǎn)”構(gòu)成的意境美呈現(xiàn)于世人。 王蒙、倪瓚在繼承更新前人表現(xiàn)方式、表現(xiàn)語匯的基礎(chǔ)上，將自身的學(xué)養(yǎng)及才情揉合在一起，創(chuàng)造出了高度個(gè)性化的山水畫意境及形式手段。意境之中傳承著對(duì)人生境界超現(xiàn)實(shí)的思考和自我理想人格的完善。他們的藝術(shù)成就不僅體現(xiàn)在技法和表現(xiàn)

3、手段上有新的突破，更為重要的是對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)思想的發(fā)展與貢獻(xiàn)，山水畫成為畫家自由精神與人格的藝術(shù)展現(xiàn)，意境的表達(dá)更深化了它的內(nèi)涵。王蒙與倪瓚是由人格美轉(zhuǎn)化為意境美的典型代表，為后人進(jìn)行山水畫創(chuàng)作提供了經(jīng)典范式。 王蒙的山水畫意境具有深邃繁密、秀潤(rùn)蒼茫之美。高山溪流、草堂高士、崇山縈回、澗曲谷深是其取意造境的重要標(biāo)識(shí)和手段。王蒙以自然物象的蒼茫郁勃為載體，傳遞出畫家本人對(duì)濁世現(xiàn)實(shí)的不滿和不甘的情懷，他獨(dú)特的意境表達(dá)是畫家人格精神和文人

4、情結(jié)的物化形態(tài)，由此而生發(fā)的意境美是復(fù)雜多層的。倪瓚融諸家之長(zhǎng)所形成的個(gè)性化語言形式，更能體現(xiàn)出元代文人放逸的審美傾向，渴筆淡墨、簡(jiǎn)疏腴潤(rùn)鑄就的意境之中盤縈著畫家生不逢時(shí)的失落與孤傲。疏林、遠(yuǎn)山、闊水、空亭組合形成了一水兩岸式的畫面格局，并成為倪瓚山水畫風(fēng)格的個(gè)性化樣式。簡(jiǎn)淡柔疏的筆墨樣式與山水冷逸遠(yuǎn)闊的意境互為表罩，配以書法題詠拓展和深化了意境的內(nèi)涵。元代混亂無序的現(xiàn)實(shí)社會(huì)構(gòu)成了王蒙、倪瓚復(fù)雜的人生觀，共同的理想品格追求和審美心理使他

5、們寄情山林，以山水畫的意境美樣式反映出他們對(duì)人的個(gè)體存在價(jià)值的重視與肯定，在淡泊清逸的隱逸山水意境中又展現(xiàn)出了不盡相同的意境內(nèi)涵和極具個(gè)性化的表現(xiàn)形式。 王蒙與倪瓚把幽深蒼茫和簡(jiǎn)遠(yuǎn)冷逸兩種意境之美發(fā)揮到極致。明清兩代的山水也多以此為參考。意境是畫家匠心獨(dú)運(yùn)之所在，山水畫的意境創(chuàng)造是藝術(shù)風(fēng)格顯現(xiàn)的重要因素，藝術(shù)風(fēng)格是畫家的標(biāo)識(shí)，山水畫家是山水畫體系構(gòu)成的生力軍，所以意境的分析是系統(tǒng)學(xué)習(xí)山水畫發(fā)展、演進(jìn)的一個(gè)有效渠道，是理解傳統(tǒng)博大

6、精深的不可或缺的途徑，對(duì)王蒙、倪瓚山水畫意境美的研究具有典型意義。本文對(duì)特殊時(shí)代之風(fēng)下的王蒙、倪瓚個(gè)人意境風(fēng)格進(jìn)行分析，研求他們畫中的意境結(jié)構(gòu)，尋找畫家獨(dú)辟的靈境。文章通過相關(guān)資料的系統(tǒng)檢索及畫家現(xiàn)存作品的學(xué)習(xí)研究，對(duì)王蒙、倪瓚山水畫意境進(jìn)行梳理。具體來說既包含對(duì)山水畫中意境的確立及審美范疇的分析，也包含了對(duì)畫家所處時(shí)代意境的共性研究，致力于深入系統(tǒng)的分析他們的意境內(nèi)涵，尋找個(gè)人風(fēng)格及其意境美產(chǎn)生的關(guān)鍵所在，并比較其意境創(chuàng)造的各種因素。

7、從他們的藝術(shù)思想、藝術(shù)成就去考察意境的特點(diǎn)，求普遍的原理，而不輕忽個(gè)性風(fēng)格，探索其意境美的意義和表達(dá)方式。以一個(gè)新的思路和視角去研究前賢的繪畫。本文的學(xué)術(shù)價(jià)值一方面體現(xiàn)在對(duì)王蒙、倪瓚山水畫意境多角度的分析和研究，比如其美學(xué)特征、審美取向、對(duì)后世的影響等，另一方面，研究了畫家意境美的個(gè)性抒發(fā)及其表現(xiàn)方法。選擇對(duì)王蒙、倪瓚山水畫的意境美進(jìn)行研究，是我在山水畫體系系統(tǒng)學(xué)習(xí)中的一部分，通過對(duì)典型個(gè)案及個(gè)性化風(fēng)格的深入理解、分析，使研究在理論與實(shí)