晚明蘇州劇壇研究.pdf

1、本文以“晚明蘇州劇壇”為研究對(duì)象，主要圍繞晚明蘇州劇壇的傳奇創(chuàng)作和演劇活動(dòng)，多維度、多層面地審視戲劇史上的“晚明蘇州現(xiàn)象”，綜合考量這一戲劇現(xiàn)象形成的多重文化機(jī)制，發(fā)掘晚明蘇州劇壇在明清戲劇發(fā)展流變中的戲劇史意義，進(jìn)而深入探究戲劇藝術(shù)生存發(fā)展的某些規(guī)律。 本文分為上、下兩編，共計(jì)八章。 上編側(cè)重揭示晚明蘇州劇壇傳奇的創(chuàng)作變動(dòng)所體現(xiàn)的傳奇藝術(shù)向民間性、舞臺(tái)性的復(fù)歸動(dòng)向。第一章通過(guò)對(duì)晚明重要的戲劇創(chuàng)作流派——吳江派的理論與創(chuàng)

2、作的考察，揭示其在從昆山派到蘇州派嬗變過(guò)程中的津梁與接榫作用。重點(diǎn)通過(guò)對(duì)沈璟、馮夢(mèng)龍的研究，確立其在戲劇史上的重要地位。第二章通過(guò)對(duì)晚明蘇州傳奇文本的分析，把握傳奇藝術(shù)在蘇州劇壇上向本體性復(fù)歸的演化軌跡。本章一方面從晚明蘇州傳奇作品劇作題材的民間化、人物形象的平民化和主題取向的世俗化，分析傳奇創(chuàng)作重心的下移及其原因；另一方面，從劇本體制、曲詞賓白、表演體制、音律體制以及舞臺(tái)藝術(shù)技巧等多方面，揭示晚明傳奇藝術(shù)向舞臺(tái)演出特性回歸的趨向。第三

3、章從地域文化的角度，通過(guò)考察蘇州劇壇傳奇作品中所體現(xiàn)的江南地域文化色彩，揭示戲劇對(duì)地域文化的依存關(guān)系。本編第四章還對(duì)晚明蘇州劇壇上的雜劇創(chuàng)作進(jìn)行了必要的分析。 下編從特定時(shí)代——“晚明”、特定地域——“蘇州”入手，結(jié)合昆山腔的興起，揭示晚明蘇州劇壇上職業(yè)戲班、家樂(lè)戲班與民俗演劇的繁榮表象，深入發(fā)掘蘇州成為晚明聲腔傳播中心、演藝人才基地和昆劇演出中心的重要成因。第五章從昆山腔興起的角度，分析蘇州昆曲藝術(shù)中心地位形成的多重文化因素。

4、第六、七章通過(guò)對(duì)蘇州職業(yè)戲班、家樂(lè)戲班的興起及其演劇活動(dòng)的考察，分析蘇州作為全國(guó)演出中心的獨(dú)特地域文化成因。第七章對(duì)晚近戲劇研究中較少關(guān)注的蘇州民俗演劇活動(dòng)和虎丘曲會(huì)，作了較為充分的闡述，進(jìn)一步對(duì)蘇州成為晚明戲劇活動(dòng)中心的原因作了深入的揭示。 此外，本文附錄中還對(duì)晚明蘇州的主要戲劇活動(dòng)、傳奇作家及作品、傳奇作品中的山歌、主要的家樂(lè)戲班，以及20世紀(jì)戲劇研究論著關(guān)于吳江派人員名單的分歧，通過(guò)文字或列表的方式進(jìn)行了必要的梳理和明示。