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中國新時期銀幕英雄形象流變研究.pdf_第1頁
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文檔簡介

1、銀幕英雄,這一藝術(shù)元素直接牽連著電影創(chuàng)作者、電影觀眾和電影藝術(shù)作品本身。認真分析銀幕英雄形象,對反思時代文化、窺測觀眾潛意識心理以及指導電影藝術(shù)作品具體創(chuàng)作都具有非同凡響的意義。 中國新時期銀幕英雄形象流變歷程,可以分作三個時期,每一時期又可以細分為多個部分,每一時期、每一部分的銀幕英雄都各有其自己的特點。 第一時期指1977年至1987年間的銀幕英雄形象,它著力于舍棄文革中“樣板戲”電影里英雄人物“高、大、全”的神性,

2、而注重挖掘銀幕英雄所應有的切實具體的人性。這一時期又可分為兩個階段,前一階段從1977年到1984年,這一階段的銀幕英雄在特殊情境中有著更多選擇,他們身上體現(xiàn)出深刻的尋找意象,創(chuàng)作者對知識分子形象的刻畫極為重視;后一階段從1984年到1987年,主要是第五代導演的早期作品,它們十分注重人物與外在環(huán)境之間的關(guān)系。 第二時期指1987年至2002年間的銀幕英雄形象,由于商業(yè)化進程的推動,銀幕英雄形象更加豐富,創(chuàng)作者也在他們身上寄寓了

3、多樣的追求。依據(jù)銀幕英雄身上的品格,可以分作三個類別來研究:①個人主義特質(zhì)的萌發(fā),如王朔電影中的城市邊緣青年、新歷史主義電影中的社會民眾、農(nóng)村題材電影中的農(nóng)民以及武俠電影中的武俠等都有著清晰明確的自我意識;②民族傳統(tǒng)意識的弘揚,民族歷史文化題材電影里的主人公,體現(xiàn)著民族大義,有著傳統(tǒng)文化操守;③革命親民路線的開掘,紅色革命題材電影也就是二十世紀八十年代末以來的主旋律電影中的革命人物,從嚴肅正統(tǒng)變得越來越有親和力,甚至會遇到普通人也有著的

4、生活難題。 第三時期指2002年至今的銀幕英雄形象,新世紀以來,中國電影的商業(yè)化運作再次進行了全新的探索。在市場導向變得越來越重要的前提下,中國電影藝術(shù)作品中的銀幕英雄出現(xiàn)了兩大趨勢:一種是“中國大片”中的人物,他們是宏大敘事的產(chǎn)物,追求的是簡單但永恒、質(zhì)樸但正統(tǒng)的真理;一種是中小成本電影中的主人公,他們立足于現(xiàn)實生活,卻邁出了與周圍世人不同的步伐。 中國新時期三十年電影史,銀幕英雄走過了由“英雄文化”向“文化英雄”轉(zhuǎn)變

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