無(wú)詞人聲作品類別與特征探析.pdf

1、在鮮有前人研究和可借鑒資料的背景下，本文對(duì)發(fā)展中的無(wú)詞人聲作品進(jìn)行專題研究。根據(jù)搜集到的第一手音像和樂(lè)譜資料，運(yùn)用比較法、案例分析法等進(jìn)行梳理和歸類，并對(duì)無(wú)詞人聲作品的藝術(shù)特征進(jìn)行剖析與歸納。
　　 本研究分為三個(gè)部分：第一章從無(wú)詞人聲的器樂(lè)屬性和無(wú)詞人聲挑戰(zhàn)傳統(tǒng)聲樂(lè)、挑戰(zhàn)人聲極限的視角，分析其獨(dú)特而不可替代的存在價(jià)值。文中提出了由于無(wú)詞人聲突破了文字語(yǔ)言的束縛，體現(xiàn)出內(nèi)容抽象化虛擬化、技術(shù)制約得以充分解放等重要器樂(lè)屬性，并進(jìn)一

2、步觀察了電聲技術(shù)對(duì)無(wú)詞人聲效應(yīng)和無(wú)詞人聲創(chuàng)作的重要推進(jìn)作用。第二章將原創(chuàng)性無(wú)詞人聲作品作為單獨(dú)分類進(jìn)行特征觀察與研究。在這一類別下，該章又從練聲曲、劃時(shí)代的格里埃爾《聲樂(lè)協(xié)奏曲》、現(xiàn)代無(wú)伴奏人聲樂(lè)團(tuán)演唱的原創(chuàng)性聲樂(lè)作品等三大視角，研究無(wú)詞人聲在作品中體現(xiàn)的人聲器樂(lè)化和器樂(lè)人聲化傾向。就練聲曲而言，筆者將其進(jìn)行了進(jìn)一步細(xì)化分類；對(duì)《聲樂(lè)協(xié)奏曲》的具體作品特征及其歷史價(jià)值進(jìn)行了深入分析與研究；本章還對(duì)近現(xiàn)代流行的原創(chuàng)性無(wú)詞人聲在作品，特別是