媒材的精神性解讀基弗作品中的媒材.pdf

1、中國美術學院——油畫系——李舵——媒材的精神性5序言二十世紀初期，P畢加索，G布拉克等立體派的畫家開始在自己的作品中放入現成的物質材料進行創(chuàng)作。1913年的《單簧管》是布拉克的拼貼代表作。在作品中畫家用木紋紙、報紙及有色紙，創(chuàng)造出了一個簡潔抽象的形狀來表達畫家的所思。這種曾經被人們視為不具備藝術品質的材料，卻給布拉克的繪畫帶來極大的影響，并最終構建了他的“建筑性繪畫”。他們在繪畫中引入物質材料的初衷是為了表達對傳統(tǒng)繪畫的“虛假的空間”的

2、反叛。試圖打破傳統(tǒng)繪畫在二維中表現三維的傳統(tǒng)做法。擊碎傳統(tǒng)繪畫中“虛假的真實”。這可以視為是在繪畫中運用現成物質材料或者說非傳統(tǒng)材料來實現畫家自我表達的開端。他們的這一種實驗極大的拓展了之后藝術家們的創(chuàng)作手段，把繪畫對空間和結構的認識向前大大的推進了一步。之后很多的藝術家開始在創(chuàng)作中或多或少的運用各種現成物品和非傳統(tǒng)繪畫媒材來構建其作品，并探索新的表現技法。其中我們所周知的有馬蒂斯、克利、馬格里特、穆尼奧斯等等。在各種作品中出現的新的技

3、法新的材質更是越來越多。如木頭、泥土、沙子、鹽、鉛、鐵片、錫紙等等以前所忽視的而又所常見的東西現在都成為了畫家呈現自我的一種突破方式。我們知道在任何一種繪畫作品中，藝術作品都是藝術家運用各種媒介材料在藝術家本體意識的指導下組合疊加而構成的。媒材與藝術家有一種相互依存又相互制約的關系.。從一方面來看藝術家所用的媒材從“純粹的物質”轉變?yōu)樗囆g作品，其作為一種因素而融入畫面之中這個過程是藝術家親自來完成的，完全遵從于藝術家本人的主體意識。也就

4、是說藝術家對媒材的運用和最終的呈現有絕對的控制權。這個過程是一個必然的結果。假如沒有藝術家的加入，那么這些媒材只不過是像超市里的貨物擺在貨架上一般，絕對不會自然成為藝術品。因而，我們說媒材受制于藝術家。但是從另一方面看，媒材對藝術家的創(chuàng)作也產生制約作用。媒材本身的精神與物質特性、它的文化底蘊、它的象征意義決定了藝術家只能在媒材適合的范圍內來實現藝術主題。比如你不可能用沙子畫出油質材料才能表現的流暢光澤。所以反過來媒材也制約著藝術家的藝術

5、創(chuàng)作。這其中德國當代藝術家安塞爾姆.基弗為媒材與畫面的融合做了很好的詮釋。有很多西方評論家稱基弗對于媒材的應用和總體把握方面的才能幾乎可以稱為是天賦。然而對于他的這種能力我們不能忽略安塞爾姆.基弗所處的社會現狀，和各種對媒材本身特性、文化底蘊及精神性的研究，并對其的不斷嘗試。就是在這樣一個結合點上基弗的作品才能完美的展現其藝術魅力。這是一種矛盾中的相互交融。不僅很好的將媒材融入畫面的大主題之中使其從容在畫面中傳達出畫家對歷史的思考對未來

6、的展望也把材質本身的“美”感盡善盡美的展現在觀者面前。本文就試著從基弗的作品入手來研究媒材的精神性。中國美術學院——油畫系——李舵——媒材的精神性7第一章人神之間———塔第一節(jié)烏托之塔基弗以“塔”為主題的一系列作品大多創(chuàng)作于他在法國南部巴赫亞克的工作室。“塔”在基弗作品中扮演著舉足輕重的一部份。“對于基弗，書和建筑經營著兩個平行的世界兩者都是功能強大的容器，記錄著人類愿望的歷史?！?塔不僅僅是畫家德國二戰(zhàn)歷史的追憶也是一種文化傳承的載體

7、，更是一種象征，象征了永恒和當下在時間上的矛盾。其實畫家在用21世紀的泥土構建的塔中為自己制作了一個只屬于他的“烏托邦’。我們對于塔的印象一般是：從地突然而上且有寶珠高懸于頂；對它有一種不為人知的隱秘，內部與世隔絕，狹小隱秘的空間充滿對未知的懸念；逐漸變小的身體使人順勢仰望無限星空而對未來滿有期待；一個一個的窗口像架通天地之橋的橋洞?；ピf“我讀過(多明我會的)僧人和柯布西耶就建筑的形狀和材料而進行的很多討論。那是我生命中的一個臨界點

8、，那時我想安靜地思考一些更大的問題對我來說，那是一個振奮人心的建筑。尤其是，(它證明了)可以用一種非常單純、現代的材料去創(chuàng)造一個精神性的空間。偉大的宗教和偉大的建筑是時間沉淀的一部分就像沙土的顆粒。勒柯布西耶用沙土建構了一個精神性的空間。我發(fā)現了混凝土的精神性。用泥土去塑造一個象征，一個關于想象的和精神性世界的象征。他試圖在地上建造天堂—這是一個古老的悖論?！?可見，畫家是要用塔作為一個載體來建造一個自己的精神空間?！八本驼Q生于這樣一

9、個現實與虛幻交錯的空間之中。我們來看畫家在2004年創(chuàng)作的作品《天堂里的七座圣殿》(圖2)。七座相似又完全不一樣的“古怪柱子“就好像歐洲神話中的泰坦巨人搭造的積木玩具，建造的是那么的簡單單純沒有一點點雕花或飛檐，好像建造的目的僅僅就是為了堆高，根本沒有通過任何前期藝術審美上的準備。你會覺得很粗魯，時不時的一個破洞，幾根鋼絲刺出，零碎的破絲網隨處堆疊，是那么的沒有耐心來制作。遠看就像七根光禿的樹干矗立在平原之上，幾千年的風雨已將它的樹身打