空納萬(wàn)境—透過(guò)倪瓚看中國(guó)山水畫之布白_11211.pdf

1、中國(guó)山水畫萌芽于晉，由晉朝而興起的山水畫，劉宋而成。劉宋之后到唐初大發(fā)展，盛唐突變，中唐出現(xiàn)水墨山水畫；唐末五代時(shí)期，山水畫逐漸發(fā)展成熟，之后便在中國(guó)畫中占主導(dǎo)地位。距今已有數(shù)千年歷史。布白，在中國(guó)山水畫創(chuàng)作中同樣占據(jù)著主要位置，是中國(guó)畫畫面中不可代替的表現(xiàn)形式?？v觀山水畫的發(fā)展歷程，布白是每幅作品必備的因素,給觀者留下主觀想象的空間，帶給觀者不同的感受和體驗(yàn)。本篇論文的主要目的是想通過(guò)分析倪瓚各個(gè)時(shí)期的山水畫作品的布白特點(diǎn)來(lái)探索中國(guó)山

2、水畫的布白特點(diǎn)，簡(jiǎn)述布白在中國(guó)山水畫創(chuàng)作中的作用和不可或缺性。
　　本文的主要內(nèi)容有：第一章以介紹布白的概念為主要內(nèi)容，分析、闡述布白的概念，總結(jié)并歸納布白技法在中國(guó)山水畫創(chuàng)作中的重要作用。第二章以元代代表畫家倪瓚為例深入剖析其各個(gè)時(shí)期的作品來(lái)分析其繪畫風(fēng)格中的留白特點(diǎn)、美學(xué)特征以及對(duì)后來(lái)中國(guó)山水畫發(fā)展造成的影響。第三章從整體上闡述布白技法在中國(guó)山水畫創(chuàng)作中的不可或缺性。第四章，以古鑒今，簡(jiǎn)單分析當(dāng)代中國(guó)山水畫的創(chuàng)作現(xiàn)況及對(duì)青年畫