中國改編民歌的演唱特點分析—以幾首女高音作品為例.pdf

1、中國的民族音樂文化歷史悠久，經(jīng)過各個時代的變更，中國的民族音樂也隨之得到了發(fā)展。而中國民歌在傳統(tǒng)的民族音樂中處于十分重要的地位。隨著時代的發(fā)展，改編民歌這一類具有獨特品質(zhì)和內(nèi)涵的聲樂藝術(shù)形式逐漸走上了歷史舞臺。我們將用比較的方法對整理類民歌和源生態(tài)民歌這兩大類中國改編民歌進(jìn)行全面的剖析。
　　論文正文共分為兩大部分。
　　第一部分是對整理類民歌的演唱特點進(jìn)行的分析。此部分從歌曲的演唱技巧、語言運用、襯詞使用、節(jié)奏變化、歌者文

2、化水平、歌唱環(huán)境等方面對原生態(tài)民歌和整理類民歌進(jìn)行了比較分析。并介紹了對此類歌曲有突出貢獻(xiàn)的代表人物，以被改編的四川民歌《繡荷包》為例進(jìn)行分析，并突出了整理類民歌在演唱方面的科學(xué)性、靈活性和規(guī)律性等。
　　第二部分主要是對中國新編類民歌的演唱特點的剖析。以《孟姜女》、《走西口》、《桃花紅杏花白》為案例進(jìn)行分析。論文從戲曲聲腔中的咬字、行腔以及戲曲板式結(jié)構(gòu)出發(fā)，論述了中國新編類民歌中的切音、哭音、咬字等的運用。新編類民歌擴大了樂曲的