論中國山水畫創(chuàng)作中的裝飾性傾向.pdf

1、本文從山水畫創(chuàng)作中的裝飾性傾向這個角度來分析解讀中國山水畫藝術，對裝飾性的造型、筆墨、色彩與構圖等要素依次進行了較為全面而深入的探討。論證了山水畫表現(xiàn)語言與裝飾性的關系，裝飾性作為一種繪畫語言，它的介入使山水畫藝術在漫長的發(fā)展過程中始終保持旺盛的生命力，煥發(fā)著異樣的光彩。中國山水畫表達的是一種意境，有著深刻的文化內涵，它不以模仿自然為能事，而是畫家的“心跡”通過自然山水這一媒介在藝術上的表現(xiàn)，帶有強烈的主觀意識與感情色彩，有著自己獨特的

2、審美規(guī)則，表現(xiàn)語言與表現(xiàn)形式也多種多樣。裝飾性就是它獨特的審美表現(xiàn)語言之一。重裝飾性不僅僅是中國山水畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，而且還極大地豐富了當代山水畫創(chuàng)作的表現(xiàn)語言與表現(xiàn)形式，拓展了當代山水畫創(chuàng)作的發(fā)展空間，有著不可替代的地位和意義。文章的主要內容如下：
　　在緒論部分，作者指出了對山水畫創(chuàng)作中的裝飾性傾向這個問題研究的必要性和研究目的，以及研究所涉及的六個主要內容。我們研究山水畫創(chuàng)作中的裝飾性畫風，挖掘它的藝術魅力，探索山水畫技法繼承和

3、創(chuàng)新的各種途徑與可能性，繼承和發(fā)揚民族的傳統(tǒng)藝術。中國山水畫的裝飾性傾向不只是一種形式的外在美，還有它自身的美學內涵。本文運用闡述、講解、舉例分析等解析裝飾性傾向。指明了文章研究的方向和方法。第一，對所謂的裝飾和裝飾性傾向做了深刻的論述，對裝飾性和裝飾繪畫加以概述和區(qū)分。裝飾性和裝飾繪畫雖然有著不同的含義，但是它們之間又有著一定的聯(lián)系。對這兩個問題的區(qū)分給予清晰的分析，然后通過一系列的山水畫作品說明了裝飾性和山水畫具有深厚的歷史淵源。第

4、二，通過詳細地解析了裝飾性傾向在山水畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)形式，把山水畫裝飾性的元素通過繪畫的作品和表現(xiàn)的形式具體呈現(xiàn)給大家，讓大家在繪畫作品的實例中深刻的理解本文的主旨要義。這樣更加使得文章主旨清晰、明朗。第三，闡述了裝飾性傾向的重要性，賦予它獨特的藝術魅力。用裝飾性的創(chuàng)造性思維使得中國傳統(tǒng)山水畫的表現(xiàn)語言得到了拓展和延伸，裝飾性是有獨特的藝術價值，可是在山水畫中，它是根植于傳統(tǒng)山水畫的，它會作為一種繪畫語言被更多的運用到山水畫的創(chuàng)作過程中，

5、而且這是一種更為受眾的藝術表達方式，更貼近生活更加的符合現(xiàn)代的欣賞水平，使得這項藝術更具有時代的氣息，傳統(tǒng)山水畫將有更廣闊的發(fā)展空間，讓中國傳統(tǒng)山水畫呈現(xiàn)出豐富多彩的藝術特色。探究了山水畫創(chuàng)作中的裝飾性傾向，以及對它的繼承與發(fā)展。第四，我們不可能活在古代，不可能對山水畫只是停留在傳統(tǒng)的發(fā)展上面，我們對山水畫創(chuàng)作中的裝飾性傾向的深刻認識，是為了裝飾性的手法能更好的指導山水畫創(chuàng)作實踐，從而讓我們深刻的理解到裝飾性傾向對當代山水畫的深遠意義。